富春山居图高清 你真的看懂《富春山居图》了吗？（附高清图卷）

乘船，荡一双桨，像受惊的天鹅，掠过水面。

天空是蓝色的，颜色是清晰的，山和山的光，远到河，纳米希拉作为一面镜子。

游鱼，清号，时不时出水如镜；水边吧，白鹭点，悠悠自得。

白天的小溪，清澈见底；晓的溪流，寒冷而霜冻；下个月的小溪是明亮的水晶世界。

海峡两岸的小山，遥望深邃如画的风景；从课程上看，曲线曲折，如屏。

严光在这一年里徒然微笑，没有真正欣赏过这个美丽地方的风景。

君臣之梦，古称空。

只有远山，重峦的山峰；群山中白云缭绕，变化万千；萧珊拂晓，青翠欲滴。

——苏轼《祥子·过七里》

《富春》的作者黄，在八十岁的时候，就开始写一篇关于富春江四季变化的长卷。

与西方天才画家梵高不同，黄直到七十岁才真正想成为一名画家。和宋、元、明、清时期的所有文人一样，黄童年时读书很好，只想科举入仕。四十岁之前，他追求自己的地位。这个伟大的巨人曾经被置于难以想象的无聊官位，杭州政府专门征收粮食和税收。

改变他一生境遇的不是什么大时代的文化潮流，而是贪污罪，没有苏东坡那么有同情心，被大官牵连，囚禁十年。50岁的黄出狱后，改行当了道士；他隐居了30多年。松花江畔一位只为后人所知的大画家，天天摆摊，从事不体面的职业，以卖卜为生。

从《富春》完成的那一刻起，精通占卜的黄就预言这幅画的未来命运将被“夺走”。为了完成这项工作，黄在富春江呆了大约五六年；80多岁的黄已经意识到生活总是在回响，但她不应该执着。从死亡的开始到结束，都只是因果报应。

当黄走近画稿时，他把它交给弟弟，说它“没用”，并声称自己是“大笨蛋”。弟弟没用，看不透人生。他渴望得到一部历史名著。没用的弟弟一毛钱也没付就赢了富春山居图，他死后后人把它卖了。“富春山居图”进入明朝，越来越出名；经过众多大画家的收藏，世界绘画史上罕见而坎坷的传奇故事集从此开启。

《富春山》

画卷历经数百年沧桑，由明朝成化年间的沈周收藏。沈周自从得到这件宝物后，就放不下，挂在墙上，反复鉴赏临摹，见画上没有名人题词，便请朋友题词。一个朋友的儿子看到画这么好，就有了不好的想法，偷偷把画卖了。他还说画被偷了。

一次偶然的机会，沈周在画室看到了“富春山居图”。他太激动了，赶紧跑回家筹钱买画。当他筹钱回到画室时，画已经被买走了。沈周捶胸大哭，后悔也来不及。苦心经营的“富春山居图”，如今只剩下记忆。沈周凭着自己的记忆，抄了一卷《富春山居图》来安慰自己的感情。

北京故宫博物院藏周仿黄富春画

许多年后，《富春》成为明代画家董其昌的收藏，但董晚年卖给了的祖父。清顺治年间，吴宏宇继承了富春山居图。吴宏宇晚年弥留之际，想以唐太宗为榜样，把这幅画带到来世。在这幅画即将燃烧的关键时刻，吴宏宇的侄子吴静安把这幅被扔进火里的画救了出来，用富春山居图偷了另一幅画取而代之。

然而，获救的画作已被烧毁的朱利安洞，分为一大一小。到目前为止，这幅罕见的山居图富春画分为两部分。1652年，吴家的弟弟吴得到了这幅画，取下一小块烧过的部分，再仔细裱起来，恰好是山、水、山、谷的景观，几乎看不到剪裁的痕迹。从此大部分叫《富春山居图无用师卷》，小部分叫《残山图》。

左边的地图集长32厘米，宽51.5厘米

1745年，一个“富春山居图”被招入宫中。乾隆皇帝看了以后很喜欢，珍藏在身边，不时拿出来，在6米长的卷的空白处写诗题词，加盖玉玺。

次年，乾隆十一年冬，《富春山居图》无用卷来到李鸿。他斩钉截铁地宣称没用的母版纸是赝品，同时又高价买了这个所谓的赝品。原因是这幅画不正宗，但还不错。

为此，他特地请大臣为《富春山居图》两卷题词。来看画的大臣们无一例外地称赞皇帝热爱艺术、不拘泥于真伪的宽广胸怀，但没有人敢发现:这幅画是真迹。

无用的老师体积长33厘米，宽637厘米

时过境迁，历经多番波折，《富春·山居图》这本无用的大师卷在清宫静静地放置了187年。直到1933年，日军攻占山海关。故宫博物院决定转移其精美藏品，以避免战争灾难。在此后的15年里，“富春山居图”与近百万件故宫文物一起，历经千辛万苦，从北京经南京辗转到四川、贵州几万公里，抗战结束后又被运回南京。1948年底运到台湾。

被大火烧毁的富春山居图前半段仍有五六英寸长。《山河风光一点也不像刀客》，清初吴绮贞所持，取名《残山图》。之后流入辽阳人王廷斌之手，赚得三朝宝图。

有一次程天真地求当时捧富春的纪“郎才女貌”，当然被拒绝了。但是，从此，《残存山图》就“灭绝”了。

直到20世纪30年代，王廷彬的《三朝宝图》流入江阴一个叫陈的家庭，被上海馆的曹有庆获得。它是分开打开出售的，买家是吴湖帆。正是在吴湖帆家中收集的古代青铜器才带来了这本书的残卷。他找到了这个姓陈的人家，拿起王廷斌的那张被视为废纸的题词，与沈的“无用的教师纸”作了比较，才确定这是真迹。

为此，他于1944年兴冲冲地在《古今》杂志上发表了《富春山居图照于本》一文，并盛赞《无用师卷》为“迟翁生平第一杰作，也是古今艺术林产品之冠”，他自己的美景书店也有了“大赤富春山角图家”这样的新名字。50年代被沙孟海以5000元巨款卖给浙江博物馆。

李敖说，富春山居图给了我们三个启示:

第一个启示是分离的启示，因为世间有喜怒哀乐。离合有三种，第一种是人与人之间，第二种是人与物之间，第三种是物与物之间。富春山居图为什么会引起我们的兴趣？因为这张图出现在661年前，但是300年前分开了，现在又重新团聚了...

喜欢这篇文章，可以点击右下角阅读，分享给大家！