侯孝贤长镜头 谈侯孝贤电影中的长镜头运用风格

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电影诞生之初，早期电影只注重其故事情节和悬疑的设定。随着影视艺术的成熟，长镜头作为一种独特的视听语言，为导演的影视创作增添了光彩。侯孝贤在电影中巧妙地运用了长镜头，不仅让观众看到了电影中表达的真实情感，也为他的影视创作树立了一面旗帜。

一、侯孝贤电影长镜头风格的形成过程

侯孝贤的电影不仅描述了故事本身，而且更加关注这个社会。在他早期的电影作品中，《她在走》恰恰是台湾现代化和商业化的过渡时期。这时候的电影要么是暴力的黄色商业片，要么是平淡的政治宣传片。正是在这种氛围中，侯孝贤的电影带来了新鲜的暖风。在这部电影中，他以自己独特的视觉风格为自己的电影创作树立了一面旗帜。后来，《挡风玻璃上的男人》和《儿子的大玩偶》以其独特的叙事风格确立了侯孝贤对长镜头的灵活运用。

随后，侯孝贤的镜头开始注重更加成熟和深刻的故事内容。侯孝贤用长镜头真实地表达了他的手法，简单地描绘了各种社会情况，更加关注社会的大层面。故事的叙述往往会加入特定的时代背景。在这种时代背景下，电影中的人物、空和情节往往会让观众在屏幕前，甚至在电影中看着别人的故事，不自觉地产生自己的情感积累。

侯孝贤长镜头的另一个变化是，他在1998年执导的《海上花》，在长镜头下的青楼里有着真实而华丽的生活，拍摄的画面极其优美，也就是每帧一张。在这样一个故事里，漂亮的妓女，大手大脚的客人，红灯绿酒的盛宴，其实到头来只是一场社会悲剧。观众不仅意识到了故事本身，也意识到了故事的社会意义。

第二，侯氏电影中长镜头的运用

侯孝贤用长镜头连续记录一个场景、一出戏或一出戏。这种连续性并不破坏事件发展中时间与空的连贯性。通过镜头的移动，形成多角度多位置的效果，造成画面之间的真实感和统一性空，甚至给人一种纪实的效果。

纪录片长镜头的应用——《爱风爱尘》。用长镜头展现空的原貌。通过记录的真实性，长镜头给人一种置身其中的感觉。《爱风爱尘》开头，镜头切入火车，男女主角站在车厢里默不作声。阿源看到阿云哭了，问他怎么了。阿云说他不会做数学题，阿元说他为什么不问我。简单简单的三句对话让观众看到了这两个年轻男女的关系。而不是现代都市男女的调情和小心翼翼的安慰，她们含蓄美丽。当时是真实记录，让观众更容易慢慢接近故事。通过这个长镜头，我们逐渐学会了侯孝贤使用长镜头的独特记录手法。这个远射的运用并不是故弄玄虚，炫耀他的技术。他只是把镜头放在一个固定的位置，用长镜头强调整体效果，注重空之间的统一，反对拆分空，注重整体效果。此外，长镜头有助于再现人物的内心，展示人物的情感变化、内心反映和事件的因果。电影《爱风爱尘》大部分都是客观场景。阿远出去当兵，得知阿云嫁给了邮递员，看完信在床上哭了。这张照片拍了40多秒的长镜头。他在画面中看到的是阿远痛苦的表情和含泪的脸，甚至声嘶力竭地哭着，最后蜷缩在床上，但给人刺激的是内心的纠结和对爱情的遗憾。这种刻板表现了一个台湾普通农民的情感，也是阿远第一次在平日的安静和安静的性格下彻底释放自己。正是这种方式更能体现他的痛苦。这部纪录片的长镜头让我们在放佛的时候觉得和他一样难过，感受他的心情。

把握长镜头中的场景安排--悲伤之城。侯孝贤的场景编排注重布局背景和人物行为的小细节，有利于故事的更丰富呈现。它在揭示人物心理活动、刻画人物性格、表达导演思想意图等方面发挥着重要作用。细节的表现，人物的表现，动作幅度的设计都能体现这种效果。在侯孝贤的“悲伤之城”，电影以一个肥胖的男人在昏暗的房间里烧香并焦急地吸烟开始。画外音女在痛苦地哭泣。长镜头熊文走到厨房，告诉阿雪赶快烧水。他直接从锅里喝水。突然，灯亮了。助产士说祝贺你生了一个男孩。这时，镜头总是对准昏暗的灯光。这群长镜头的场景调度中有大量的信息，房子的布局基本可以了解林家的生活状况。从他的一系列动作语言中，表现出他的不耐烦和威严的地位。最后，“昏黄之光”的长镜头也隐含着林家之后暗淡的家族命运和悲惨的结局。

第三，侯氏电影中独特的长镜头审美信仰

在长镜头中感受情感和意境。长镜头和它捕捉到的图片内容之间有潜在的联系。这种联系并不单纯意味着它只负责决定事物本身，而是保留画面中的暧昧，让观众获得更深层次的审美情感体验。在电影《最好的时光》的初恋梦里，男女主角在一个长镜头下在台球厅相遇相恋。影片有这样一个长镜头——美丽的站在船上，吹着上海的风，吹着阿秀的头发，脸上的微笑细腻地刻画了人物的情感。这笑容是怀念懵懂爱情的甜蜜，也是怀念少年的美好。长镜头表达了我年轻时简单美好的感情和爱。影片中没有亲吻和甜言蜜语，只有两只手握着，细腻地刻画了年轻人的感情。

在长镜头下感受中国传统的诗意表达。侯孝贤的电影就像一首诗。长镜头记录了大量青山绿水，每一帧都像一幅画，充满诗意，如画。无论影片结尾是悲伤还是追忆，导演都会在结尾留下一个空空的长镜头，或是一片碧水蓝天，或是一辆飞驰的摩托车，或是一个站了很久的人。这是侯氏电影最突出的审美信仰，既在长镜头中聚集情感张力，又在空镜头中营造诗意氛围，在固定镜头中保持结构美学。空镜头和固定镜头在长镜头拍摄下，观众可以充分感受到中国传统的诗意表达。

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