尾行3黑屏 电影《禁忌房间》，疯狂又美丽，很难相信它拍摄于2015年

加拿大导演盖伊·马丁被称为“极客”。

他的荒诞与诗意、梦想与欲望、死亡与重生等主题多年不变，但他的电影拍摄手法却越来越成为开拓性的实验，在探索形式与主题的道路上越走越远，越走越坚定。

2015年的电影《禁忌之屋》再次引起人们的关注，他融合了以往作品的风格，拍出了一部疯狂而美丽的电影。

[禁闭室]

高度程式化的形式感

这部电影的灵感来自巴黎蓬皮杜中心的现场表演，这是一个名为“降神会”的装置艺术项目，其初衷是再现100部“失落的电影”。

这些看似随机、碎片化的图像，以不同的排列组合产生了全新的语义含义(而且成像是一次性的，看完之后的烧纸形态感与其网页的交互形态有所共通)。

它在创造电影形式方面具有独特的美学功能，这种美学功能是基于复兴“失落的电影”的精神，意在重新发现格里菲斯、沟口健二和让·维戈的电影本质。

“降神会”艺术项目海报

马丁把17个所谓的电影“片段”作为“底片”，用8毫米胶片拍摄的图像与它们融合，重新组合，并与后来的数字复制品相匹配，以“再现”当年赛璐珞电影的风格。马丁的助理导演埃文·约翰逊也贡献良多。

这个项目吸引了许多著名的艺术家，如杰拉丁·卓别林和马修·阿马立克，法国新一代女演员阿黛尔·海内尔，邪教一般的乌多·奇尔，加拿大舞蹈家拉拉·弗瑞，甚至马丁的妻子，影评人金·摩根(编剧之一)。

当然，最大的惊喜无疑来自文艺女神夏洛特·兰普林，她为影片增添了亮点。

从影片的第一个镜头，就能感受到马丁执着的视觉效果风格，飘忽不定的画面，糟糕的画质，对焦失真，曝光过度，这些都呈现出老电影感。

电影画面显示了旧的电影感

这种颗粒感和【世界上最悲伤的音乐】【悲伤的多萝西】一模一样，当然，更重要的是马丁对无声电影一贯的致敬和戏仿。

除了影像风格的默片，大量滤镜也预示着“失落的电影”的伟大复兴。整个红滤镜像地狱之火一样燃烧，陌生感像世界末日；

偶尔插入一个蓝色滤镜，比如表现被迫分开的恋人，表现忧郁痛苦的情绪。

题注卡的形式也很独特，字体追求复古风格，布局有哥特式美感，甚至旁白或诗句也在不断改变形状，在一定程度上参与叙事功能。

比如“分分钟融化！”，“骨头！骨头！”字体的变形和扭曲强调情感和节奏。

“每一分钟都在融化。”

“骨头！骨头！骨头！”

我们也可以看到现场装置的表现主义倾向，比如红狼的洞穴相当丰富【卡里加利博士的小屋】；

红狼洞

[卡里加利博士的小屋]

同时，无论是强调虚拟焦点背景的特写表达，还是简单的科幻场景布局(如带火焰的火山)，都营造出一种接近梅的简约科幻风格。

《魔法》虽然有很浓的味道，但与电影梦幻般的整体风格息息相关，不禁想起了他2000年的《地球之心》。

这部6分钟的短片可以算是【禁闭室】的前奏，练习写作，剪辑犀利，配乐加速。深受前苏联蒙太奇影响，播放超现实狂欢，画面炫目。

02嵌套梦境的迷宫

从《我们在浴缸里想什么》开始，影片在浴缸里展开《一千零一夜》。故事设定，梦境叠加，从“梦境通道”进入下一个故事/梦境，再从“梦境通道”回到下一个层次。

人物外貌相似，人物互相交叉，像没人看一样插入或消失。同一层面的故事/梦境足够复杂，各个层面的互文对应，就像走过最奇怪的梦境。

转场一般都是简单粗暴的直接剪，空掉人物或者直接转场台词，给生活带来线索；甚至在突然黑屏之后，直接展开另一个故事/梦境。

整理一下，大致有大跨度的三段。第一段分析了济慈诗歌中梦的横截面。

1.潜艇里的船员吃煎饼吸氧，突然闯进一个樵夫。

船员们吃煎饼来获取氧气

突然闯进来的樵夫

2.在下一层梦境中，他被改造成四个伐木工，通过各种关卡营救红狼手中的玛戈。

3.玛戈逃离了梦想频道，成为了一名夜总会歌手，与另一名男子在听到歌曲后开始了故事，并切断了他的大脑。

成为夜总会歌手的玛戈

一个脑残的男人

4.回到潜艇(找船长)和洗澡男(这个人有拉回主题，切回主屏，结束第一段的功能)。

第二段从弥尔顿的《失乐园》开始。

1.熔岩喷发，火山做梦(玛戈也出现)。

2.被抢劫的本海姆男爵寻找园丁，并采访了一名新园丁。

3.男爵看了报纸，看到了摩托车事故受伤的浣熊，爱上了给她治病的邓医生。

4.邓医生被骷髅脸和他的骷髅保险诈骗团伙劫持，穿上充满毒素的骷髅大衣后灵魂逐渐被腐蚀。

5.接替他的肖医生在观察浣熊的骨盆x光片时，对浣熊进行了再治疗，并目睹了另一个故事。

骨盆x光片中有一条铁路，一个新的故事即将展开

6.在德哥特快列车上，迪安博士治疗了拉巴蒂女士，运用荣格心理学，把她的“内心的孩子”画出来，拍摄她过去的自己，驱除她心中的恶魔(包括她父母的经历)。

拉巴蒂女士过去开枪自杀过

7.肖医生和荀正在寻找倒下的邓医生。

8.场景切到正在看报的本海姆男爵(暗示上述故事只是他脑海中的一个幻觉)。17个月后，男爵生病了，按照医生的建议洗了个蒸汽浴。洗澡水去掉了枷锁，戴着镣铐的园丁奔向自由(呼应第一段的泡泡浴)。

第三段以莎孚的诗为首。

1.Eve因谋杀和偷鱿鱼被捕，等待火山裁决(呼应上图)。

2.船员们聊起火山(洗澡的男人后来出现了)，又回到了上层梦境。

3.樵夫找盟友，比如仰卧的，绑石头的，专心听的(第一段这四个人就是伐木工)。

4.听者听了白雪的故事，玛戈失忆出现，前男友成了阿斯旺·香蕉(呼应她夜店里的唱功内容)。

5.萨德斯认为他的仆人偷了他给妻子的礼物，开枪打死他的仆人后，他变了脸，他的仆人的胡子被剪掉了，这成了另一个“梦的通道”。

萨德斯留着仆人的胡子

6.死去的仆人以父亲的身份回到家中(这个主题也出现在1986年的【死去的父亲】中)，儿子取代父亲成为父权制的象征(母亲的煎饼呼应了第一段)。

儿子取代了他的父亲

7.死去的父亲一次又一次地回到家中(指布鲁诺·舒尔茨的主题“异化的父亲”)，写回忆录的外交官出现在最后的告别狂欢中。

8.这位外交官曾送给未婚妻一尊双面怪兽雕像，但被拒绝后，他异化成了一个会走尾巴的怪兽，跟着他的分身，给他讲了另一个故事。

这位外交官抚摸着被诅咒的雕像，但没想到它会被异化成一个会走尾巴的怪物

9.新郎的母亲喝鸦片酒。

10.在形象的扭曲、涌动、变异、晃动下，几层梦境一层一层的退却:外交官&二重身、回忆录、死去的父亲、开枪的仆人。被目击的萨德斯告诉内政部长，这是一个生日惊喜(再次暗示上述故事只是精神幻觉)。

梦想变成生日惊喜

11.梦境渐行渐远:失忆的玛戈，听雪听者，营救玛戈，船员寻找船长，在“禁闭室”找到高潮之书，最后在怪诞的蒙太奇中达到戏剧的巅峰。

电影的最后，终于有了脑瓜籽。能坚持看到这一幕不短路的观众一定会期待下一刻的脑爆

12、最后一步回到浴缸。

03丰富而黑暗的噩梦

综上所述，这部电影的外观复杂如万花筒，但实际上结构严谨严密，主题表达和手法运用高度一致。第一段是“母亲”段，以诗歌提纲为先导，每段下面的“子”梦也是有条不紊的排列。

“请看看浩瀚的大海/如果你的眼睛迷茫而疲惫”，济慈的十四行诗《歌唱大海》直接从浴缸切入大海。

使用快速蒙太奇，一系列常见的图像，如肥皂泡、熔化的爆破胶、火山熔岩等。，都像故事一样流淌，攀爬的树干从来没有漂走过。

带着梦想的火山愤怒了，喷出正义的岩浆。然而，[禁闭室]喷出的不仅是熔岩，还有盖伊·马丁奇形怪状的脑洞。

盖伊·马丁是大卫·林奇的粉丝，用妖娆的色彩拼贴和零散的镜头片段，将如奇异而迷离的梦境层层嵌套而散。

就像【恶魔之夜恐慌】、【蓝色天鹅绒】的非线性叙事一样，很多地方用心理分析来挖掘人性的黑暗，探索欲望的深处，这似乎是最极端的噩梦，也是最深的地狱，无路可进，无路可退。

“我是谁？”马戈，一个健忘症患者，在整部电影中可以被描述为一个角色，反复质疑自己的存在，并被列为一个寻求与一个大脑被切除的男人的身份的象征。

影片有很多林奇的典型特征，比如提到两种驱除恶魔的方法——射杀“内心的孩子”和消除替身。

比如对人的“异化”的再现——邓博士的糜烂和他死去的父亲的反复归来；

比如杀父娶母的恋母情结；

在荣格和弗洛伊德心理学知识的基础上，通过图像手段再现噩梦焦点。

【禁忌屋】对默片、歌剧、B级片、德国表现主义、苏联蒙太奇的实验炖菜进行了回火，粗糙的质感瞬间将时间空拖回了电影的早期。

世界上每个人都说马丁“奇怪”，这部电影也是。在严肃宏大的主题下，很难掩饰他严肃的胡说八道。

樵夫把玛戈从红狼的考验中解救出来，甚至通过了四级，关闭了恶搞这个名字；玛戈和前男友的歌叫《阿斯旺》，来自菲律宾丛林的吸血鬼传说。

波德维尔认为艺术电影中的模糊性和开放性是作者电影最大的特点，像熟练工人一样肢解艺术真的是一件大麻烦。

所以，下次洗澡的时候，不妨脑子里来个风暴。