笔阵图 理解《笔阵图》

笔阵与军阵联系在一起，很多理论家就这个观点写过一些书。晋代魏夫人写的《笔阵》，是王羲之教授的理论教材。全文如下:

老公的三端之美，不在于先用笔；六艺比银钩重要。昔秦丞相见周穆王书，七日叹之，患其无骨；蔡尚书进入洪都观察村子，十天没有回来。所以知道出处的人少了，听起来讲道理的人多了。近代以来，我们从来没有吸取过过去的教训，而是因为感情而抛弃了自己的方式，所以可以记住自己的名字，也可以不学，但是听不见，听不见，导致了成功的失败，浪费了我们的精神。既然你不是受事物启发，就不能和它们说话！今天把李四的《碧淼》删掉了，更打磨了。一共七篇，描述如下。他们永远是榜样，将来也是君子。

钢笔应该在八月和九月收集。钢笔一寸长，管子五寸长，前端齐腰高。砚台取炒干的新石，既润泽又涩，浮法又照墨。其墨为庐山松烟，戴军县鹿角胶，强于石十余年。纸取东阳鱼卵，软滑。学书法的都要先学会写字。如果是真书，他应该写两寸一分。如果他写草书，应该写三寸一分。当你写字、画波浪、弯腰的时候，一定要尽力去发。第一，先学，永远不要长大。学习好的不写，写作好的不读。擅长写作的人骨头多，不擅长写作的人骨头多；骨头多的叫金淑，肉多的叫墨猪；实力再强也是圣，没实力再弱也是病。从他们的信息中一个一个地使用它们。

一个【横】就像千里之外的云，其实是有形的。

【点】似峰坠石，却似崩。

陆地上一只破碎的犀牛。

b【折叠】是一千笔画。

∣[竖]枯藤万岁。

，[si]浪和雷。

交叉折叠钩加强十字弓关节。

右边的七个笔画在切割图上进进出出。写作有七种。不耐烦慢写的，慢写慢写的。若笔近而不紧，心与手不齐，前则败后则意；写的又远又急的话，先写的人赢。还有六种笔:结构浑圆浑厚如篆刻，浮风如，险如八分牛逼，出入婀娜如飞白，立如鹤头，洼地如古李纵横。然而心是弯的，每个字都像自己的形状，做出来很奇妙。永和四年，上虞制。

了解《笔阵》七个键位在战争中充满杀气的人并不多。如果把七种理解都变成手势，就很容易理出头绪，知道为什么。先看千里之外的云，其实是有形的，什么形状，战争的形状，隐含的杀气，权力的张力，从左到右，或者从右。或者它在两个方向的弛豫形成的势。它似乎是封闭的又是释放的，它似乎是停止的又是运动的，它似乎是静止的又是运动的，矛盾的统一，阴阳的对立和对立都包含着内涵。

其实巅峰落石也是一种力量的趋势。向下的重力和苹果掉下来的感觉不一样。石头摸起来重量很大，是埋伏在山上的一种士兵家用物品。摔倒时的爆发力惊人。李世民曾经在战场上只带了几个精兵，就从高耸的山头上骑下来，扎进了万人敌的防线，冲击了敌人的阵型，破坏了敌人的战局。这其实就像巅峰时期的落石，充满了不可阻挡的力量。因此，当李世民谈到书法时，他经常着重于使用一个潜在的词。获得潜力是书法成功的关键。他善于用笔，得到笔势，使他的书法作品充满了力量的扩张，吸引着人们的注意力，感染着人们的心灵。

陆路破犀牛象的意义有点玄乎。《战国策》中有一句话叫“耕牛马断于陆，鹤雁击于水，敌则伐之”。只是牛马换成了犀牛大象，类似犀牛大象的角、牙、撇的形象。切这个大东西要耗费龙泉剑的力量，或者说细节上，切掉犀牛角和象牙需要非凡的力量和潜力。更丰富的是，写出来的台词像犀牛大象。

也体现在武器的运用到了一个最佳状态，就像强弓领而不发时的最强力趋势状态，弓的形式充满弹性，瞄准和能做到的状态不言而喻。如果写出那种视觉感受，叠起来的笔画就完美了。

枯藤说它是垂直的美万岁。在古慕，有一种坚韧的耐心。枯藤可当盾牌，剑不易断。尤其是很久以前的顾腾，感觉像个弯铁。写这种权力感很有必要，而且有点偷偷摸摸的曲折。从远处看，其实就像沙漠中升起的孤烟一样笔直。有上升的感觉，但挂针应该是一般的，但也有不直而细的竖样。

撕浪惊雷说，快笔其实和前面掉下来的石头是一样的，只是石头换成了水，水打在悬崖上就掉下来了。冲击波只是快照绘画的形式。当然，它的前奏是海浪突然爆发，向悬崖冲刺，水在悬崖上方注入，然后像瀑布一样流下来。与简单的瀑布流不同的是，前面有一种石磨空，曾经上演过强攻岸边的前奏，就像是军事家们在布置战斗时的狂奔和压阵，充满了不可抗拒的冲刺力或冲击力，也被称为书法压阵力量的视觉体现。水拍打岩石是反向的，而从岩石上流下来是平滑的。这样的力度和冲击力是很奇妙的。

硬弩筋用在十字钩和折叠类似的地方。也是一种有弹性有张力的武器形态。弩未展开的形状充满力量。肌腱不易切断，显示了武器的弹性和韧性。还要求笔画的视觉感觉要像弩一样有力和紧张。

卫夫人教书法，与户外天气、兵士情况有关。其实巧妙的书法创作总是和户外活动有关的。怀素喜欢看云看云，但他不谈画，只谈书法。其实书法起源于绘画，文字中有意象，不仅抽象，自然中也有丰富奇妙的意象。夏云的变化充满了张力，或者说有些爆发力，来自/[/k0其实就是形象呈现的力的美感，每一个汉字其实都是一个很奇妙的形象。水墨意象，用笔画画出来的，永远不是简单的做出来的，而是隐含着丰富的运动变化，这是只有才华横溢的作者才能体会和做出的。这就是书法艺术的神奇之处。在李世民晚年，他不再立即生活。战争过去是和平的。在和平的条件下，他剩下的勇气发散在纸上的点阵里，军事思想的风格发散在纸上。才华横溢的书法家和才华横溢的带兵作家是一体的，普通人达不到一定的境界。统帅的兵士多在户外，黄花蓝血，书法的理念始终与自然和谐。王羲之有军职，也是军人。所以他的书法充满了格的风格，这不仅是魏夫人教的，也和他自己的地位有关。其实东晋是兵家纷争的时代。王羲之可能没有谢安在东山妓女的闲情逸致，但他也有谢安的防卫思想或军事思想和风格，影响了他的写作艺术。

其实秦汉唐的中原人并没有胡椅胡床。坐在地板上不仅是在空间里，也是在室外。草通常是天然地毯。坐在地板上，左手手势一卷或竹简或木屑或布或纸莎草，右手写字，坐在地板上或一下子坐在书里，纸会抖，笔有弹性。古代人笔画的活泼感是现代人所达不到的。所以，特别是在古代，爱情和自然融合，特别是天气好的时候，比如天气晴朗的时候，三友五友聚在一起，写诗写诗，然后记录下来，才知道偶然的字迹出奇的好，得不到。

远离海岛的人们，依旧沿袭着唐朝的文风，依旧坐在地上。到了后期，与西域相关的唐朝帝国开始中西合璧，或者说中西合璧，开始改为席地而坐，使用胡椅，并有所进步。与此同时，古代的方法开始衰落，写的纸和书越来越多，越来越多地使用有泛滥感的宣纸。而且纸常常死了，掉在胡的桌子上，没有生动的感觉。当然，一只手解放了，另一只手正对着不动的纸，开始了新的笔墨运动。成了今天的文风，就是离古代户外式的文风越来越远，古代的方法越来越远。其实因为文风的改变，用笔用了老半天也不容易。然而，时代变了。文风的转变虽然不古，但还是有其合理性，有其存在的理由，也有优秀作品的出现。关键是要适应这种风格的欣赏感。这是人们常说的。这更多的是指宋、明、清三代的书法风格，不淡雅而从容，尤其是清代，汉字远非先秦时期，古代木申雄的感觉也影响了日本列岛书法，为近代日本书法的开端奠定了良好的基础。

原文作者是网络艺术评论家、诗人、画家。主要文章:《宋画哲学》《唐宋艺术上的加林》《谈唐代书法》《谈宋代书法》《加林读苦瓜和尚画语录》《完美女神——读天使的《春天》等

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梁公共建筑美学工作室。马勇、梁

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常德日报王敏王七林

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