人动物性兽性大发 这部兽性大发的“成人电影”，我得捂眼看

真实案例改编震惊霓虹国度。

母子之间的不是爱，而是寄生。

极具动物性的全屏幕成人电影。

哪里可以看大家的电影

2020年7月3日发布

2014年，“川口市外公外婆遇害”震惊日本。

在埼玉县的川口市，一个17岁的男孩为了长辈留给他的巨大遗产，用刀杀死了他的祖父母。

案件一出，媒体和公众就开始讨论悲剧的原因:

是什么让青少年做出如此可怕的事情？

当时大家的注意力都转移到了唆使自己儿子杀死爷爷奶奶的母亲身上。

电影《母亲》就是根据这个案例改编的。

这部电影与谋杀记忆的视觉呈现不同，更侧重于母子关系异常的呈现。

01寄生

人与人之间的关系，从根本上说与寄生有关。

首先，我来看我的母亲，秋子，她无事可做，但没有吃最后一顿饭，所以她以不工作和玩得开心为荣。

作为一个无业人员，我不去想怎么挣钱养家，就整天在游戏厅里玩白清歌。

如果想靠赌博赔钱，几率只有万分之一。

于是，身无分文的她只好跑回母亲家，向父母要钱。

这在秋子和他的家庭之间建立了第一种寄生关系。

看到借钱的场景，秋子先是气急败坏地敲门，完全像个讨债的。

动态敲门动作后，配合家人围桌，静态尴尬场面却是无声无息。

然后，是秋子的抱怨:

感觉妈妈一直不喜欢自己；感觉妈妈偏妹妹；感觉跟家里借钱只是理所当然的事。

不知道是不是出身家庭的阴影导致了秋子无爱不负责任的心理。

但是这种没完没了的养老行为真的很恶心。

在试图从家人那里获得帮助失败后，秋子开始表现出她的第二种寄生关系——与男人的暧昧。

对于男人，秋子有依恋，但正如张爱玲所说，很多时候更像是“要一张长期饭票”。

我和帮儿子拿孩子抚养费的工作人员搞混了，就是为了让对方一边玩一边带孩子。

而且她的前夫也不是完全干净的。

虽然对方每个月给秋子5万日元，但秋子还是时不时地让儿子向父亲要生活费。

甚至和酒店服务员发生关系也是为了有个住的地方。

在秋子眼里，没有道德约束，只有骗钱带来的短期稳定。

在一次次利用男人，而廖背叛她之后，第三层寄生关系——与社会出轨——浮出水面。

她还是不努力。她反而假装在找工作，然后骗取了她的福利。

随着家庭、性别和社会之间寄生关系的彻底瓦解，秋子只能寄希望于自己和儿子周平之间的寄生关系。

母亲一如既往地用儿子；但我更愿意用“情感依恋”来形容周平对秋子的态度。

从小，周平就被母亲包围着。

影片一开始，周平的腿受伤了，秋子用“舔”的动作完成了全片唯一的母爱证明。

舔是一种动物行为。

所以在《母亲》中，孩子对母亲的依恋，母亲对孩子的爱与不理的态度，更多的是动物的本能，而不是人类情感的升华。

秋子离开了周平，还可以依靠其他男人。

但当周平离开母亲时，他不知道如何站在这个世界上。

从小辍学，没有接受过系统的教育，不得不打零工补贴家用。

零工挣不到的钱直接用，然后由母亲卖掉。

也许你会说:如果你不想要这样的妈妈，那就离开不是更好吗？

但他一生都被困在笼子里，我们眼中的黑暗成了周平眼中的光明。

暗恋的人，廖，在一定程度上是无耻的。

和一样，廖也是一个游手好闲的家伙。

平日里没有任何梦想。我只知道我懒，而且时不时回秋子和周平家。

但这种无耻，还是体现了一种难以逃避的依赖。

因为怀孕不愿承担责任，廖已经离开了五年。

结果，五年后，又一次穷困潦倒的廖竟然厚着脸皮跑回，直接去了自己家的简易房榻榻米上。

不管怎么赶，廖都在这里反复逗留。

这看似没有道德底线，但实际上却充满了依赖，这恰恰体现了影片中人物的动物本能。

02杀戮

弗洛伊德认为，社会文明的建构是通过对个体精神的压抑而产生的。

但是，个人总是遵循快乐的原则，无限地发展自己的欲望，会让人更接近死亡。

这是人类死亡的本能。

在电影《母亲》中，秋子的角色无疑对他周围的人具有毁灭性。

秋子缺乏工作是对社会规则的蔑视。

她在人际关系中没有感恩之心。

其他人给周平提供了学习的机会，也送来了许多学习书籍。

但是这些可以改变命运的书，却被秋子直接扔进了走廊。

她不需要这个外来文明，她只需要生活在自己的洞穴里，像野兽一样和幼崽在一起。

她对性的态度也非常开放。

在她眼里，没有爱，只有性行为来填补她心里空的空洞。

被家人抛弃后，她看中了廖；

被廖抛弃后，她看中了酒店的工作人员；

当她无法谋生的时候，她就和周平的老板搞混了。

对社会和情感伦理的蔑视填补了秋子内心的空缺陷。

即使对他自己来说，秋子也没有原则。

我在这里跟姐姐过不去，但也可以腆着脸让孩子跟姐姐借钱。

与生存相比，尊严和道德在秋子的心目中一文不值。

据说母亲所做的一切都是为了孩子，但秋子对周平却不那么关心。

他带着廖，直接把周平扔给了那个仰慕自己的怪叔叔，自己去享乐去了。

也是她唆使周平去偷，甚至杀了他的父母去偷他的遗产。

在警方的审讯中，她每次都矢口否认，把所有的锅都扔给了周平。

内心邪恶，却利用最亲近的人去做最卑鄙的事，秋子对周平更有用处。

就像社会给“母亲”下的定义一样，可以是散发圣光的情感神话，也可以是禁锢孩子的情感牢笼。

秋子经常说的一句话是:

孩子是我的。我可以为所欲为！

母亲应该对孩子起到引导作用，但现在，秋子所做的只是无止境的控制和利用。

在她的教学体系中，没有正确性，只有她肆无忌惮的权威。

秋子母亲对生活的态度可以说是毁灭性的。

秋子教周平不要成长，而要永远藏在子宫里。

周平杀了他的祖父母后，被捕入狱，他在狱中说:

我不想从这里出去。

只要我留在这里，

可以按时吃饭看书。

我爱我妈妈。

这里的监狱作为一个隐蔽封闭的环境，象征着母亲子宫的阴影。

一直活在母亲精神里的周平，就像一个没有长大的孩子。他看似偏护母亲，实则失去了正常人的爱的能力。

看似慈爱的母亲，其实在变态的爱情下，是腐烂发臭的。

《母亲》中最大的悲剧不是母亲唆使孩子杀死爷爷奶奶，而是她继续输出动物性，没有把孩子从动物性变成人性。

03生存

在日本电影中，往往有一些关于家庭的描写，总是透露出极度的残缺美。

许多网民评论说，阅读《母亲》让人想起是枝裕和的两部作品《无人知晓》和《小偷的家庭》。

没有人知道一个无能的母亲。她和不同的男人在一起，生了四个孩子。

有一天，妈妈突然“失踪”，只留下一点积蓄和一张纸条，让弟弟和弟弟妹妹住在一起。

这部电影没有太多的抱怨，而是展现了孤儿的生活状态。

直到最后，小姐姐因为夏天营养不良中暑，脉搏停止跳动。

无能的母亲督促孩子长大，同时也督促孩子去死。

在《小偷的家庭》中，虽然非父母教唆孩子偷窃，但是枝裕和的指控更有意义。

影片中，小女孩被亲生父母忽视，却在非亲家庭的呵护下，感受到来自家前所未有的温暖。

血液里有冷酷无情，但你能体会到亲人的亲情，这是电影《贼家》最有意义的部分。

对生育和育儿概念的反思也是对母亲“道德不配”的有力指责。

是枝裕和的大部分电影描述了不完整的家庭。

但最终呈现的，或者说试图唤起的，是人性的光辉。

但在电影《母亲》中，观众看到的更多的是无力感。

每个人都像笼子里的野兽，只有欲望，只有生存本能。

至于人际关系，我们不在乎。

在利用儿子杀死父母后，秋子的脸异常平静。

他们拿到钱，平躺在酒店的榻榻米上。

也许周平在等待最后的判决，而秋子平躺在欲望的洪流中，漫无目的地活着。

2017年，现实生活中的少年在监狱里写过这样一段话:

“其实我并不是真的想犯罪，但这是我唯一能做的。”

他逃不出母亲的控制，就像他摆脱不了出身家庭的阴影一样。

母爱，强烈地、自私地、热烈地占据着我们的整个灵魂。

我们期待妈妈，但请不要辜负这份期待。

可能有人会说秋子也有困难，但跳姐不想反过来分析。

大家都在受苦，那么谁来承担责任呢？谁会给空白纸张的孩子希望？