伊朗影片 评《过往》：伊朗电影的新色彩

《往事》的冷静、冷静、细腻、细腻，刷新了影迷对伊朗电影的印象。

阿斯哈·法哈蒂，出生于1972年1月1日，是伊朗著名导演。他的电影生动地反映了伊朗的社会、生活和宗教环境，成为各大国际电影节的宠儿。

过去:一个伊朗人在巴黎的故事。

伊朗导演法尔哈迪的《永别了》获得第84届奥斯卡最佳外语片奖。2013年，他的新作《往事》再次进入年度奥斯卡最佳外语片的竞争队列。这位高产精致的导演足以让粉丝刮目相看

或许，关于伊朗，神秘的中东情怀和阿拉伯风格，让它看起来像是飘渺的波斯商人的寓言，或者是骆驼铃送来的天方夜谭，与我们保持着若隐若现的距离。事实上，只要我们注意，就会发现关于它的关键词经常会在周围的媒体中弹出，可能是政治类的，也可能是电影类的。比如奥斯卡最佳影片和最佳外语片都没能绕开波斯湾的古国伊朗。

法尔哈德的《永别了》获得第84届奥斯卡最佳外语片奖。2013年，他的新作《往事》入围戛纳电影节主竞赛单元，再次进入年度奥斯卡最佳外语片的竞赛队列。虽然我不敢对《过去》在今年奥斯卡上的表现做任何预测，但这位多产、细腻的导演足以让粉丝刮目相看。

1.非典型伊朗电影

与《永别了》不同，《往事》关注社会、政治、宗教等，干净利落地将手伸向纯粹的情感和人性。这是一部非典型的伊朗电影，隐藏着熟悉的伊朗表情和符号。《往事》细腻的叙述和内在的节奏散发着欧洲电影的忧郁和温柔气质。这位导演曾经说过，他更加努力地制作电影，让现代伊朗人坐在电影院。

如果没有明确告诉我们《往事》的伊朗属性，如果导演和男主角不是伊朗人，我们很容易把这部电影理解为法国电影。电影的所有场景都在巴黎，包括机场、街道、商店、连续轨道交通和成员的复杂住宅。一家人面临新的组合，女主人玛丽亚召回第三任丈夫艾哈迈德，准备和他办理离婚手续，并计划开始第四段婚姻。她是法国女人，离家四年的丈夫是伊朗人。除了艾哈迈德提到的“德黑兰”和一顿晚餐中的伊朗美食，影片没有留下任何东方文明。文明的冲突不是过去的问题。如果剩下的唯一伊朗符号被其他国家或地区取代，电影还是一样。

为什么艾哈迈德离开家四年，直到电影的最后一刻，都没有被感动，她的话被玛利亚挡了回去。她不想和艾哈迈德讨论过去。然而，过去的重压总是压着这个家庭的每一个成员。当艾哈迈德回到巴黎时，他面临着一个出乎意料的复杂和尴尬的局面。玛丽亚在机场等他。透过厚厚的玻璃墙，她的呼唤和敲打无法引起艾哈迈德的注意。作为隔阂的透明隐喻，玻璃墙准确地定下了故事的基调。玛丽亚和艾哈迈德，玛丽亚和女儿露西，玛利娅的未婚夫萨米尔和露西，甚至萨米尔和员工娜玛，萨米尔和植物人妻子，他们都被困在过去的玻璃墙里，彼此深深地分离。

感情的、道德的、软弱的、忠诚的、不忠的，这些内容体现了世界上大多数人的基本情感，可以跨越宗教、地域、文化。《往事》力求展现在世界背景下行走的现代伊朗人的精神世界。他们的情感隔阂不是种族间的，而是个体的，这是不同种族、不同血缘、不同文化的个体共同的情感问题。

2.悄悄制造悬念

在讲述这个具有人类普遍性的情感故事时，他可以无痕地推动剧情发展，将悬念埋藏在细腻的内心场景中。

严格来说，玛丽亚和萨米尔是典型的婚外情。丈夫离家四年，妻子患抑郁症。两个既结婚又经常分居的男女之间的联系本身就可以作为衡量人们内心深度的标尺。玛丽亚的家拥挤而凌乱，经常伴随着偶然的混乱。房间里的人和事，这是她内心的隐喻，拥挤而焦虑。女儿露西的坏情绪逐渐显现，这是影片的重点和线索。

露西的坏情绪与萨米尔有关。她拒绝并害怕萨米尔的到来。萨米尔是一般意义上的好人，电影与继父和继女之间的伦理失衡无关。这不是一个16岁男孩对继父的简单拒绝。事实上，艾哈迈德也是她的继父，在露西心中扮演着真正父亲的角色。露西认为萨米尔的妻子自杀与玛丽亚和萨米尔的关系有关。在一般的家庭情感模式中，青少年对家庭情感变化敏感，对人类情感有美好的幻想，这使得他们对父母婚姻等事情反应强烈。虽然她目睹了母亲的多次婚姻，但青春期的露西将萨米尔妻子的自杀与母亲的婚外情联系在一起并不奇怪。然而，这不是事实。在萨米尔的员工娜玛对过去真相的重建中，萨米尔的妻子在与顾客发生冲突后自杀。

青春期和孕妇之间激素水平的不平衡不能解释露西的情绪化和玛丽亚的不耐烦。露西坚定地自责和恐惧，因为在萨米尔的妻子自杀的前一天，她给萨米尔的妻子发了一封电子邮件，讲述了萨米尔与玛丽亚的婚外情。而过去的真相是娜玛。萨米尔的妻子不明白为什么非法的娜玛被她的丈夫雇佣。此外，萨米尔越来越飘忽的眼神让他确信萨米尔与娜玛有染，并威胁要报复娜玛，从而制造了所谓的与顾客的冲突。娜玛扮演萨米尔的妻子，并向露西提供了她的电子邮件地址，希望通过露西的嘴来消除她的怀疑。其实萨米尔的妻子并没有在萨米尔或者玛利亚面前喝洗衣液，而是在娜玛面前，这说明她没有看到露西的邮件。

这就是复杂的过去。过去，玛丽亚被困，萨米尔被困，露西被困，娜玛被困。导演在刻画几个主要人物内心轨迹的同时，一步一步悄悄挖出了过去真相的核心。导演对人物复杂关系的刻画，对故事和情感的控制，展现出惊人的能力。

3.伊朗电影正在走向国际

《往事》的故事能力和情感把握都是令人瞩目的。虽然导演有意清理电影中的伊朗色彩，但他的努力可以算是对伊朗电影色彩的又一次探索。

伊朗电影的多样性使其在世界电影版图上大放异彩。虽然《法尔哈德的过去》更像法国电影而不是伊朗电影，但导演的伊朗背景仍然为这部电影留下了很多有趣的空间。艾哈迈德提着行李，消失在巴黎街头，踏上了返回德黑兰的道路。他为什么回来，又是怎么离开的？作为一个伊朗人，他是怎么到法国的，又是怎么和一个巴黎女人结婚的？他为什么不带着孩子离开？很难不让人联想到伊朗近年来的情况。一个有着古代文明的导演，很难说他的作品可以完全避免讲述和塑造自己。如果与《永别了》联系在一起，《过去》似乎表达了伊朗人超越社会、宗教和政治现实的情感体验。一个伊朗人在巴黎，这种情感体验在很多国家都是混杂的，跨越民族、血统、地域、文化，全人类都有。

我们熟悉的伊朗电影的杰出代表《樱桃的味道》《我的家在哪里》《小鞋》波斯波利斯，每次都给我们带来了深深的震撼。坦率地说，我们告别了对伊朗电影粗犷的色彩、深沉的情感和凝重的思考的期待视野。《往事》的冷静、冷静、细腻、细腻刷新了我们对伊朗电影的印象。《往事的力量》可能不如这些电影，但它展现的另一种风格代表了走出中东、跨越宗教和文化壁垒的新一代伊朗电影导演