藤龙也 《感官世界》导演去世 回顾经典日本爱情动作片

　　《感官世界》这部电影如果你没有看过，那你就不算是有研究过日本爱情动作片。日本知名编剧、导演、演员大岛渚的去世，让我们重新翻出了他的这部作品《感官世界》，还有其它的那些经典日本爱情动作片。

日本爱情动作片之《失乐园》

　　日本爱情动作片之《失乐园》

　　《失乐园》是根据日本作家渡边淳一同名小说改编，森田芳光导演，役所广司、黑木瞳 、寺尾聪、平泉成等主演的日本电影。影片描述了一对中年恋人的生死爱恋故事，并着力表现了一种对待生、死、爱的观念和人生态度。影片于1997年在日本上映，引起了众多中年人的共鸣，令“中年人的外遇问题”成了风靡一时、引发无数讨论的热门话题。该影片也是1997年日本最卖座的本国真人电影，并获得日本电影学院奖最佳女演员等奖项。

　　久木祥一郎是由工作一线调至闲职的公司职员，妻子久木文枝做设计陶制品，已成年的女儿在医院工作，很少回家。祥一朗感到家庭生活乏味，夫妻间总是客客气气。

　　久木和朋友衣川一同在文化中心工作。他与那里的书法老师凛子开始了暧昧关系。随着每个周末的幽会两人的关系逐渐升级，最后连凛子养父葬礼的晚上也不放过。但是，两人心中的罪恶感也随之变得越来越强烈。

　　正月，久木和凛子借到一套公寓，为自己营造了一个爱的巢穴。就在此时，凛子的丈夫晴彦通过信用调查所知道了妻子的不贞，而且久木的妻子文枝也提出了离婚。即使是这样，两个人仍无法克制想要见对方的欲望。一天，久木的公司收到了一封严厉控诉他不规行为的信件，久木决定就此辞职，并且答应了妻子离婚的要求。另一方面，凛子也断绝了和晴彦及亲生母亲之间的关系，走到了久木的身边。两个人奔至被大雪覆盖的别墅，在那里一同服毒自杀。第二天，人们发现了他们俩紧紧结合在一起的尸体……

日本爱情动作片之《六月之蛇》

　　日本爱情动作片之《六月之蛇》

　　《六月之蛇》日本电影，日本独立制片偶像冢本晋也，编剧、导演、制片、演出、摄影和剪接一手包办的惯例，为中产阶级平静保守的生活，塑造了一个恐怖的黑色寓言。

　　六月持续不断的倾盆大雨并不能填满城市中心的黑洞，年过30的职业妇女Rinko和她的工作狂丈夫Shigehiko灰色的人生步入了一场危机中。一封匿名信件送到了Rinko手中，信封上写着“你丈夫的秘密”，里面则是Rinko自慰的照片。随之而来的是一通神秘电话，电话那头的男人并没有勒索，他要求Rinko穿上极短的迷你裙，买一个按摩器，然后指示她穿过六月雨季的城市去实现她的性幻想。

　　这是一部从变态出发，终点却让人发自内心感动的作品。日本独立制片偶像冢本晋也，依旧维持编剧、导演、制片、演出、摄影和剪接一手包办的惯例，为中产阶级平静保守的生活，塑造了一个恐怖的黑色寓言。

　　黑泽明日香 扮演的妻子Rinko Tatsumi 、神足佑司 扮演的丈夫Shigehiko 以及导演冢本晋也扮演的摄影师Iguchi。妻子和丈夫都是典型的倭国上班族，妻子Rinko在一家医院的心理咨询室工作，而她的丈夫则是一个有着洁癖的工作狂。他们的生活看似平淡，实则却隐藏着危机。一天，Rinko收到一封信封上写着“你丈夫的秘密”的匿名信件，但当她好奇地打开信封之后却惊奇地发现信封里装的全部都是她自己自慰时的照片。她的生活被人窥视了!随后，Rinko开始接到一个陌生男人的电话，他自称是得到了Rinko的帮助，摆脱了妄图自杀的困境。他并没有勒索Rinko金钱，他唯一的要求是让Rinko做她想做的事情。这种古怪的要求让Rinko“要报警”。可最后，Rinko放弃了。神秘男子让Rinko脱掉内裤，穿上极短的迷你裙，并去成人用品商店买一个最大号的女性自慰器，然后一步步指示她在城市中穿梭。如果在看到此为止就按下“停止”键，并以此认为影片是一部以窥视女人生活为乐趣的变态片，那就大错特错了。事实上，摄影师Iguchi是一位患了癌症的病人，他从对癌症的知识上判断女主角Rinko Tatsumi和他一样，也患了癌症。Rinko与Shigehiko冷漠麻木关系的基础是他们无力表达和交流欲望，身体的本能却以强大的力量成为生命的召唤震动了他们。摄影师Iguchi用自己的方法使Rinko重新找到了自我，重拾对生活的信心，而她与丈夫之间的不和谐也在影片末尾得了化解，最终强迫他们重新认识和建设他们的婚姻。可以说，影片自变态开始，至感人结束。在这部片长仅77分钟的影片中，冢本晋也用很多色情意味浓厚的画面表现Rinko逐渐复苏的性欲渴求与肉体快感，但他决不是给观众人提供感官愉悦和刺激。它们所呈现的其实是都市人在心理上的落寞乃至变异的心态。冢本晋也通过他本人扮演的摄影师，把观众的注意力从主人公的性饥渴转向他们在精神上的需求。他并没有刻意渲染色情和变态，而这是用这些元素串起了整个影片。这正着影片的高明之处。

　　《The Snake of June》和冢本晋也其他作品一样，冢本晋也依旧集编剧、导演、制片、演出、摄影和剪接为一身，是典型的作者电影，具有十分风格化的烙印。影片名为《六月之蛇》，既把故事的发生背景置于一个多雨的季节，从影片的对白中可以判断出六月即是倭国的梅雨季节。正因此，影片中一个重要的影响符号——雨，自始至终贯穿整个影片。除此之外，下水道的盖子、蜗牛，也在影片中反复出现。这些符号都带有极强的象征意义，暗示了在阴冷和疏离的社会中，倭国中产阶级生活的单调、乏味，缺少变化。导演冢本晋也在拍摄时可能特意用了蓝色滤光镜，整个影片都沉浸在一种蓝色的阴郁之中。除了蓝色，看不到一点点其他的色彩。这样的设置，使整影片的冷峻风格表现得一览无疑。 　负责该片音乐仍是石川忠，一如既往地强劲金属节奏，加入大量慢版弦乐，为影片营造了了紧张与怪异的氛围。一部靠情节和氛围取胜的电影，音乐的好坏直接关系到影片的整体效果。石川忠无疑圆满地完成了这一任务。 　《The Snake of June》在题材上延续了冢本晋也一贯地性与暴力，可以说没有什么太大的突破。好在他每次都能找到不同的载体诠释他一贯的主题，这也是为什么他的电影仍然值得期待的一个原因。该片在 2002年的威尼斯电影节放映的时候，影院门口一度排在长队，由此可以大家对他的电影还是青睐有加的。

　　冢本晋也完全走出了一条与小津安二郎、岩井俊二等日本导演的唯美风格截然不同的道路。从小着迷影像，十四岁就拍了第一部超8电影。大学时念艺术，同时组织自己的剧团，自编自导自演。毕业后在电影制片公司做事，后辞职自组海兽剧场自编自导自演。

　　1989年的《铁男》在十几年后的今天来看，依旧是部令人惊恐不安的电影。影片集科幻、动画、重金属摇滚音乐、血腥暴力于一身，加上黑白处理和错乱急速的镜头剪辑，呈现机械化的工业社会中人遭受的异化乃至成为金属的奴隶。这部黑白片充满了大胆丰富的想象，大量借鉴日本漫画的处理风格，具有强烈凌厉的视听冲击力，仅仅67分钟的作品在影像上的爆发力可谓巨大。该片已成日本独立电影的经典，令无数观众难以抵抗其带来的极度震撼的生理和心理反应。

　　此后他又有《铁男2》继续开拓怪异偏执的恐怖科幻片表现力，写就绝望的末世寓言。他在每部电影中，几乎都是用相同的班底，自己则无所不为，编、导、演、摄一手操办，这使他的影片具有极端个人化的风格。那些人类身体与机械合一变形的画面总是给人带来惊人的视觉恐惧效果，同时也给工业文明敲响了警钟。

日本爱情动作片之《花与蛇》系列

　　日本爱情动作片之《花与蛇》系列

　　《花与蛇》是日本石井隆执导的电影，属于sm艺术片。

　　团鬼六的Sadism小说被搬上银幕多达五十几次，有些他亲任编剧、导演甚至主演，其中《花与蛇》是最具代表性的作品，从1967年至今，历经了数次翻拍，整部SM情色电影更多的是在渲染对性的暴力和对女性身体的扭曲。

　　远山实业社长之妻远山静子是国际知名舞蹈艺术家，美丽端庄，温柔娴淑。花与蛇远山社长身体欠佳，二人结婚十年却一直没有子嗣。

　　一日远山社长受到一群神秘来客的威胁，将他贿赂与非法交易的录像呈递。远山以为只要钱就可以摆平一切，却不料来者另有目的。

　　另一边，静子受到神秘人的袭击，幸好女保镖的及时出现才化险为夷。

　　原来来客的目的很简单，只是想让静子去给一位只有一息尚存、年逾九十的大老板表演一次。远山社长于是狠下心让妻子赴会。殊不知这一去，竟是将妻子推入了一个魔窟......

日本爱情动作片之《赤桥下的暖流》

　　日本爱情动作片之《赤桥下的暖流》

　　笹野阳介被公司裁员裁掉后又被妻子抛弃，只得流浪街头，通过一位流浪老人之口，他来到遥远偏僻的能登半岛一幢位于河边赤桥下的房子，想找寻老人所说的藏有金佛的盒子，但没能如愿以偿，只遇见体质相当特殊的佐惠子。 佐惠子的特殊在于，当她与男性交合时，体内会分泌出神奇的“暖水”，该“暖水”能令过季的花儿盛开、能把大海的鱼群召到河里。而更重要的是，沐浴在佐惠子“暖水”下的男人，会重拾失去的信心和活力。如此，笹野阳介与佐惠子开始了一次次的交合。

　　由于被公司裁员，他的老婆毫不考虑说拜拜，阳介只好流浪到东京街头，另觅头路。此时他意外结识流浪街头的老人太郎，从太郎口中得喇叭花，另外就是房子旁边有一座醒目的红桥。

　　太郎过世后，阳介不停地想起金佛的事，于是决定动身前往。阳介才刚到渔村，就邂逅一名在超市里顺手牵羊的神秘女子里佳，她和祖母美津两人，恰恰就住在那栋紧靠着红桥的房子里。里佳离开后，阳介发现她刚才站立的地方竟无来由地有着一滩水，水里有一只遗落的耳环。

　　阳介跟踪里佳，将耳环还给她，从而发现里佳体内如泉激涌的暖流。由于那股暖流是如此汹涌、激情且不可思议，为此着魔的阳介便找了个渔夫的工作，决定自此在渔村里定居下来。

　　随着里佳与阳介日久生情，身上难为情的暖流因为阳介的爱而渐渐痊愈，流出的水量也慢慢减少，未料阳介反而因此有些不悦，整天疑神疑鬼，动不动就醋意大发。

　　此时，另一名在东京街头流浪的旧识健也来到渔村。他也听说过太郎的故事，便四处探访金佛的下落，直到他问到里佳的祖母美津，才意外得知多年以前，美津和太郎原是一对恋人，直到死前太郎都挂念着美津，只可惜美津是再也盼不回太郎了……

日本爱情动作片之《键》

　　日本爱情动作片之《键》

　　教授有一个年轻的妻子，夫妻间有一个习惯：写性爱日记。写完一段，锁起来。之后相互间再偷偷看对方那本，其实这是两人交流的一种方式。妻子郁子在日记中写了对朋友木村的性幻想，也因为这幻想的激发，促成了丈夫的性能力。

　　后来木村娶了他们的女儿敏子。

　　再后来，教授因爱的过多，精尽身亡。

　　片尾揭出，原来这都是一场阴谋。为的是谋取教授的遗产……

　　昭和三十四年的故事，一个精力衰退的大学教授如何通过激进的手段试图满足内心放荡的妻子，丈夫每天把自己对性的幻想用日记的方式记录下来。然后并引导妻子偷看，让妻子知道自己的内心，最后自己却成了欲望的牺牲品。56岁安西教授与45岁美艳妻郁子房事不合，便主动找来年轻人木村，怂恿其接近妻子，自己从中妒嫉而增强性欲，最终却因房事过频猝死……登场人物仅有五位：安西夫妇、木村、女儿敏子、相马医师。

　　《键》一片，从四个人相互利用和欺骗来达到性的满足而言，性不仅仅是肉体欲望，还包含着嫉妒、金钱、爱情等诸多因素。The Key是钥匙，是打开性欲之门的钥匙。丈夫安西行将朽木，妄图从年轻的妻子那里得到更多性快感，他暗中支持木村引诱自己的妻子，刺激自己嫉妒来提高性能力。妻子郁子假装受骗，以从木村那里得到性快感。安西的女儿明知木村是个骗子，也甘愿受骗。这一切用郁子的话来讲“不过是性欲而已”。《键》一片所展示的不是婚外恋，而是人在性欲方面的自私。所谓的忠贞、爱情都被掩盖了，只剩下赤裸裸的性欲和金钱。有“性”就是美好的，无“性”一切悲观。然而有性无性都是绝望的。

　　最早接触《键》是1997年池田敏春执导版本。当时觉得池田不留导演痕迹、四平八稳、娓娓道来朴素叙事，好歹把原作故事做恰如其分交代，比起增村保造《痴人之爱》 、西河克己《春琴抄》等谷崎映画让人称心很多。最令人称道是川岛直美、柄本明两位主演浑然天成气质和表演，活脱脱从书中跳出来人物一般。神代辰巳1974年版本主人公就不尽人意，长相平庸女主角让人嫌恶感十足。而京町子作为市川版女主角则稍年轻。

　　至于谷崎原作故事，与上述故事基本无异，池田条理井然地完成小说影像叙事，逻辑也比较合乎常理。然而，这是要付出一定代价。

　　谷崎原作是以日记体形式写成，带有一些“私小说”味道，作者分别通过模拟安西教授与郁子私人日记，记载整起事件，由于安西夫妇同为当事人，也就是说，这是位处同一件事中二人两种主观感受，因而并不存彩铃确切客观“事实”。同时，由于二人日记都是有意写给对方偷看，一方面使夫妇二人逾越世俗义理“谈性色变”屏障，彩铃羞于启齿性问题上促膝谈心，袒露心声。并一直心照不宣，保持性神秘与浪漫。另方面日记也因此带着不诚实和目性。

　　池田为保持影片流畅与条理，为剔除原作中这种不确定含糊元素，不得不舍弃原本作为叙述载体与核心“日记”，取而代之为郁子忏悔式倒叙回忆。其结果呐?虽然故事向雅俗共赏、一目然迈进一步，却错失原作最宝贵东西。“键”彩铃日语中是“钥匙”意思，于原作表象为开启日记钥匙，池田放弃日记道具，“键”也就少掉一层用武之地，连“键”电影片名都随之掉分量嘛。

　　此外，池田对故事中几个人物也动一些手脚。木村成突然冒出来、觊觎安西财产垂涎郁子美色奸佞穷小子，他对安西一家人曲意逢迎，左右逢源，一面与郁子通奸，一面与女儿敏子虚与委蛇。影片特别强调木村与敏子肉体关系，木村对她甜言蜜语，并把郁子改作敏子继母，使郁子离家，对父亲怨怼、报复等原作缺少交代环节合乎人性常识，为其“弑父”提供足够行为动机。使得原作布设诸多不明确疑团水落石出。

　　1959年，《键》第一次彩铃银幕上亮相。这是日本“黄金时代”接近尾声时期，是大映公司经理彩铃用“大片一片主义”反对“双片主义”来争夺市场酣战时期拍摄，完全是出于商业打算。大映以把“代表现代日本文豪”谷崎作品搬上银幕这一冠冕堂皇说法作为借口，乘机大肆渲染变态心理、通奸、裸体以及种种色情，用来吸引观众。而该片导演，则是刚刚凭借改编三岛由纪夫《金阁寺》走红市川昆。

　　干劲十足市川，利用公司希望赚钱心理获得执导机会，和妻子对原作做一番改编，想通过影片传达自己一些想法，但结果并没有能够实现。市川曾宣布要把《键》拍成一部惊险喜剧，可由于原作过分偏重于性描写，尽管市川有多么好计划，结果拍出来既不是惊险片也不是喜剧片，他打算全部落空。尽管如此，该片对西方仍然充满吸引力，甚至还摘得翌年戛纳电影节评委会奖。

　　1970年代日活粉红电影趋于成熟，彩铃这个时代背景下，日活主将神代辰巳第二次把《键》搬上银幕，与大映版欲藉艺术之名挑逗性欲恰相反，神代是借着粉红名义舒展艺术情怀。从创作心态上看，粉红派神代与官能主义倾向谷崎角度也很暗合。

　　1980年代和1990年代，同样以粉红映画见长木俣尧乔和池田敏春分别再度翻拍，前者出自若松孝二公司，后者由东映斥资，对木俣、池田二人而言这算得上是本职工作。

　　《感官世界》、《上海异人娼馆》、《键》，被誉为日本情欲电影的三座高峰。较之《感官世界》与《上海异人娼馆》，《键》不痛不痒的温吞水般的情欲描写，肤浅刺激与朦胧色彩，无疑匮乏皮开肉绽的浓郁官能色彩，仿佛低一格的作品，经常被人遗忘甚或忽略不计。

　　比起文坛舆论的苛刻非难，《键》在影坛上要轻松很多，自豪傲气得多。较之《刺青》、《痴人之爱》、《细雪》等谷崎名篇，《键》的篇幅十分适宜改编成90分钟长度的影像，不长不短，恰到好处。从市川昆到神代辰巳，从木俣尧乔到池田敏春，乃至意大利情色皇帝丁度·巴拉斯，都拍出了相应版本的《键》。半个世纪以来几乎每过十年就要被送上银幕一次。而除这五个版本外，以《键》为铸模篡改甚或批量生产的剧情片、粉红电影、AV、漫画等更是不计其数。

　　《键》是谷崎润一郎晚年的重要作品之一，也是最受争议的一部作品。1956年，70岁高龄的谷崎面临着精神与肉体的衰颓、“不中用”的威胁，在病榻上坚持完成《键》，倔犟地叹出“恶魔主义者”老残而不服输的悲哀与自吟。寡廉鲜耻地暴露异常的闺房隐私，饮鸩止渴地给自己迟钝了的官能与艺术创作带来更大的刺激。一方面，《键》的“伤风败俗”令正统人士大为不悦，另一方面，《键》中前所未闻、别有洞天的性心理揭密，就犹如哥伦布发现新大陆似的倾覆了人类传统的伦欲观念，在人类情欲史上翻开了全新的一页。同时它是东方式的。诚然，《键》的确存在着某些缺陷，但是，对于真正的艺术体而言，体内的蜜糖与毒素正是共生的。

　　这部作品于六十年便拍成电影，并获得坎城影展的评审团大奖，其后亦陆陆续续相继改拍了好几次电影。本片则首次以现代角度来描写这部古典官能文学。池田导演以往的作品中多以强烈的触感描绘现代人类的情欲世界。这次的尝试受到诸多媒体、影迷们的注意。

　　这就是这一期【盘点吧】的精彩内容，下回还将给各位带来更多关于日本爱情动作片的介绍，到时候一定不要错过呀!