哭声豆瓣 《哭声》影评：看不懂不是问题
数码科技《哭声》剧照
及至《哭声》，其剧情也和《黄海》一样在开篇经历了漫长的发展铺垫，然后陡然急下、奇峰突起。但不同的是，前者的叙事始终在紧张和紧凑中将观众置于掌控之中，令人有脱身不得的带入感，而后者虽然也有凌厉的表演和冲击力十足的画面，但整体的故事讲述却表现出某种徘徊不前和注意力的涣散。对此，当然会有人为之辩护，而且可以从各个方面找出非常多的理由来证明影片的价值内涵和读解空间，但是观影快感的欠缺本身是无法说谎的。
第一时间是否足够激动和兴奋？过程中是否酣畅淋漓？结束后是否意犹未尽？这样身体化的直接反应，正是罗泓轸之前的两部电影作品带给观众的招牌式体验，当然也是《哭声》中付诸阙如从而引发不满的关键之所在。
《哭声》剧照
积六年时光，想必罗泓轸自己也是苦心孤诣，试图为超越过往而进行诸多的努力。导演有求新求变的自由，影片在讲故事之外也可以增加更多的文化抱负和想象空间，《哭声》致力于这样的探索方向无疑是正当而且难能可贵的。然而究竟如何迈过前两部作品口碑爆棚这个坎，罗泓轸也好，姜文也好，这样的畏途应该都是他们不得不面对的考验。
而他们交出的答卷，事实上也确实或多或少会给人一种不尽如人意的遗憾，造成这一后果的原因当然有很多，但其中最根本的我认为就是创造力的后继乏力。创造是需要灵光的，而灵光并非永恒存在，这一残酷的艺术法则，恰恰也正是创造的最为神秘之处。因为创造的原动力乃是源于直觉，而直觉的有无和优劣实在不好量化，也不可操控，也正是在这个意义上，艺术创作有近于巫术般的原始效应，而艺术家就是巫师、先知和预言者。正如《哭声》中出现的跳大神者形象，包括牧师还有警察一干人等，他们作为通灵者或者某种秩序和法度的象征究竟是在施魔法还是障眼法，他们能否履行自己的天职并配得上荣光，这些在影片中我们看到的更多是一种勉为其难，其虚张声势和羸弱和寻找借口的解脱似乎都禁不起扪心自问。在此，我们或可将其看作是对导演自我内心惶惑的某种折射。
《哭声》剧照
当拥有了更为充分的资源条件，也具备了更为丰富的经验，这个时候按道理来讲应该完全可以在创作上更进一步去实现某种理想的蓝图、野心和抱负。而且，作为有追求的创作者也确实是这样去努力实践的，但结果却并非如想象中那般理所当然和乐观，甚至还往往事与愿违令人大失所望。
而为了掩饰这样一种困窘，心有不甘的创作者自然会想尽一切办法去催生某种反应，比如去借助外力，这不仅是指酗酒甚至吸毒等药物疗法，同时也指寻求某种理论和知识储备的精神疗法，总之是通过某种致幻的方式来掩饰其根本上的力不从心，乃至落入以假乱真的虚妄，装神弄鬼、怪力乱神。
《哭声》剧照
这就是为什么那些曾经创造了丰盈的“迷影快感”的作者会突然变得神神叨叨不食人间烟火起来，叙事上的迷雾和一些符号化的象征隐喻也开始在作品中不加节制的蔓延，并以此满足一些附庸风雅者过度阐释般的食尸癖，从而勉为其难的继续扮演某种先知和预言者的角色。归根结底，这就是一种创作上的不诚实。骗子，也许并非发自本心，而仅仅是力有不逮，一如《哭声》中所展示的芸芸众生。
从这个角度来看，《哭声》和《太阳照常升起》这类作品的质地几乎具备了如上分析的相关负面元素的所有表征，于创作而言，这当然是一种不堪和无能为力，但也不好轻言其为烂片，而更像是一种天问般的创作宿命使然。对此，我们除了更为宽容的期待和祝福，也只能徒留一声叹息吧！
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