长城电影为什么是烂片 《长城》被指是烂片 张艺谋感慨中国观众太严苛

由张艺谋执导，马特·达蒙、田静、刘德华、鹿晗、林更新、李淑昕等联合主演的首部中美合拍电影《长城》周末3日上映，轻松拿下4亿票房，突破5亿大关。与此同时，长城引发的争议在社交平台上被猛烈发酵。不喜欢这部电影的观众猛烈抨击这部电影是一部烂片，并对此表示愤怒，宣布张艺谋的艺术生涯结束；喜欢的观众认为这是一部标准的“爆米花电影”，细节要求相当高。在接受媒体采访时，张艺谋觉得中国观众的标准太严格了，但他也表示习惯了“板砖”，还是有信心的。争议不断赢得票房

12月16日《长城》上映后，在12月烧毁了电影市场。该片首日票房轻松突破1.2亿，拿下单日票房冠军，比第二名《浪漫死亡史》多出1亿。

长城的大卖也带动了整个电影市场的上涨，比上周增长了70%。长城上映第二天，票房突破3亿，900多万人去电影院看电影。昨天截至发稿时，长城单日票房已突破1亿。影院估计第一个周末长城票房有机会突破5亿大关，感觉长城让荒芜的影院又有热闹的感觉了。

正是长城在社交平台上引发的争议，与快速的票房形成了反差。在年轻艺术家聚集的Douban.com，这部电影的评分只有5.4分。网友们看完电影后纷纷涌向电影页面表达愤怒——“剧情的智障令人发指”“马特·达蒙听了一句‘信任’后留下来帮田静打怪兽，太离谱了”“把奥运会开幕式搬到长城上”“特写镜头只有几个镜头，都是花。虽然有观众表示“喜欢这部标准的爆米花电影，对战场上的花式器官着迷”，但在影评网站上，喜欢的人数根本不占优势。不过值得一提的是，在区分“收视率”和“专业评分”的猫眼电影网站上，长城的专业评分低至5分，但收视率却达到了8.4分。

习惯了板砖的自信还在

张艺谋几乎每部电影都会引起争议，长城只会来得更猛烈。

此前，张艺谋曾接种疫苗，称《长城》是一部“爆米花电影”，是一个“以票房论英雄”的时代。《长城》上映后引发巨大争议，张艺谋也通过各种渠道表现出一些无奈。《唐人街探案》的导演陈思诚发消息说，他和张艺谋就《长城》的拍摄感悟进行了长谈。陈思诚透露，在接受好莱坞资本和技术的同时，张艺谋确实面临很多顾忌和无奈。但这一次，对于张艺谋来说，是抓住与好莱坞接轨的机会，为年轻导演探索出路。张艺谋希望未来，中国大陆导演有更多的机会获得好莱坞的资本和技术支持，拥有更大的天地。

在接受媒体采访时，张艺谋也承认长城已经尽力了。“我认为这很有意义，在很多情况下，我认为我的选择是独一无二的。我只能选择这种方式，我已经最大化了。我觉得如果成功了，特别是在海外，真的很有意义。我对此充满信心。”对于观众和影评人的“拍砖”，张艺谋表示习惯了，不想反驳，也不觉得委屈，但创作信心没有受到影响。

-记者观察

为什么不宽容

张艺谋的改变？

在仍活跃在一线的中国电影导演中，有两位是热门人物:一位是冯小刚，另一位是张艺谋。前者在公开场合演讲时经常爆金句，人们送外号“小钢枪”；后者说话小心翼翼，但他执导的每一部商业片总是成为热议话题。张艺谋本人大概是国际影坛最知名的导演，也是被骂最多的导演。

在如今人人都是媒体的时代，谁的语言最夸张，谁就能吸引眼球。以《长城》为例，舆论已经从评价电影变成了对张艺谋个人的抨击。说“张艺谋死了”的大V不是成功吸引制作人乐视影业CEO张昭反击，让自己成为这次事件的核心吗？这还是文学批评吗？不，这是在骂街。作为一部电影，《长城》拍得好不好，观众喜不喜欢，有什么得与失，都可以自由讨论和评价。然而，这种讨论和评估应该从工作开始，到工作结束。一旦这种自由讨论离开作品本身，变成骂人和人身攻击，“自由”就失去了本来的意义。

回到长城本身，很明显这是张艺谋一次不成功的尝试。正如很多观众所指出的，剧情有很多漏洞，人物情绪的变化很生硬，对仪式感的过度追求破坏了叙事逻辑，戏剧特效的特写镜头也只有几个……各种缺陷可以列一长串。但是，笔者认为，这些缺陷并不是张艺谋在工作中的粗心大意造成的，而是他的努力但他的无能造成的。

是的，张艺谋拍过《菊豆》《红高粱》《秋菊的故事》这样的高水平作者电影，证明他是一个好导演。即使在《满城尽带黄金甲》等电影之后，他依然可以用一部《归来》证明自己的能力。但是一个能拍出优秀电影的导演不一定是商业片的好导演，张艺谋也不是全能冠军。在张艺谋的作品名单中，《长城》不属于作者电影的序列，而应该归入“商业大片”的序列，比如《飞来偷听之家》《城中金花》《射三枪奇袭》。这一系列张艺谋电影有一些共同的特点:投入相对较高，明星阵容强大，能展现自己摄影天赋的画面，叙事简单有瑕疵，口碑不佳，票房相对较高。然而，这些并不是张艺谋“商业大片”与“作者电影”的最大区别。最大的不同在于他的作者电影都是以文学作品为后盾，商业大片都是现在编造的故事。唯一的例外是《金陵十三钗》，这是一部以严歌苓原著小说为基础的商业大片，在获得票房的同时，也赢得了口碑。

这是什么意思？说明张艺谋离开文学文本后，讲故事的能力直线下降；说明《长城》的缺点是张艺谋商业电影一贯的缺点。为什么《英雄本色》开拍以来不断被诟病的问题还出现在长城？张艺谋不知道吗？就是不愿意改变？我相信一个艺术家总是希望在创作中走得更远。如果他真的不知道或者不想改正，就不会有战争之花。更有可能的是，因为拍摄长城时遇到的各种问题，他根本无法改变主意。

张艺谋说，他一直在尝试用两条腿走路。从他从《英雄》开始的创作轨迹来看，确实是在践行这一点。基本规律是拍了两部商业大片之后再拍一部作者的电影，然后拍商业大片:《英雄》《飞屋窃听风云》《独自骑行千里》《满城尽带金花》《射三枪奇袭》，然后是《山楂树之恋》《战争之花》每个艺术创作者都有自己的风格，有些人可能一辈子只做一件事，坚持一种风格；有些人希望不断挑战不同的领域。虽然看起来没有前者那么专一，但这种勇气还是值得敬佩的，尤其是当你在失败后继续尝试的时候。张艺谋属于后者。他曾形容自己是“在碗里吃，在锅里看”，很贴切。既然我们赞美前者的坚贞和坚持，为什么不能宽容地对待后者的改变呢？至少，批评应该限于工作范围。

　　本版撰文 北京晨报记者 杨莲洁