史俊鹏 给新生代专栏：让哈林动心的那只猫
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伊能静专辑摇滚猫和家居猫的概念设计。
现在的伊能静，虽然曝光很多、风头很足，但你可以称她为美容大王、育婴专家，甚至是姐弟恋顾问，就是很难用歌手这样的称谓去表述他。一曲搭上“中国风”快列的《念奴娇》，虽然让伊能静依然可以飞驰在时尚潮流的第一线，但这种潮却根本就是周杰伦的潮，是替人受潮，潮过之后却发现，自己的音乐依然干得没有一点泡沫。
但曾经，伊能静却是一个很潮的歌手。1987年走上歌坛的她，恰逢一个第一代创作民歌手正逐步走向幕后的时代，在那个青春偶像正待出炉，民歌好手理想依旧的时代，于初兴的市场定位这样的商业机制的搓合下，两种原本并非同路人的歌手和音乐人就这么走到了一起，并且走出了只有那种时代才有的精彩。而除了可爱、甜蜜、清纯、乖巧这些少女偶像应有的常规特点之外，伊能静与以往同类型歌手最大的不同，就是她还有叛逆，以及一点青春期的自省。正是在这种同呼吸、共命运的休戚与共感面前，偶像与歌迷的天地线也因此搭得更牢，而偶像背后的Boss刘文正，通过偶像伸向歌迷口袋的双手，因此也就更轻松、更放松。
说起刘文正当年运营的新加坡飞鹰制作私人有限公司，最为成功的还是将方文琳、裘海正和伊能静这三位歌手忽而组合忽而单飞的营销模式，合起来就可以是一个少女“小虎队”，分开来又可以凭音乐个性的不同单打独斗、行走江湖。而不管有没有借鉴，至少日后的“魔岩三杰”，恰恰就是用的这种可以分也可以合的宣传手法。
当年“飞鹰三姝”的合影 左起：方文琳、裘海正、伊能静。
伊能静和庾澄庆一家三口的温馨画面，现在已经成了往事只能回味。
同样还很“飞鹰唱片”的作法，则是利用当时卡带和黑胶唱片这两大主流媒质特有的AB面特性而做的概念策划，比如巫启贤的《个性生活写真集一》就被做成了生活A和摇滚B，伊能静的第二张专辑《十九岁的最后一天》就被区分为血型A和血型B，而她的第三张专辑《我是猫》，则又被划分为家居猫和摇滚猫两种类型。虽然这些只是一种很文艺化的小聪明，但却因为两种媒介的逐步消亡，而反而让它们成为一种特殊时代因特殊媒介导致的特殊回忆被人们珍藏。遗憾的是，至少“飞鹰唱片”在进入新时代后，于再版《我是猫》这张专辑的CD版本时，并没有让这种历史线索延续下去。不仅取消了这种原始的小概念，更在打乱歌序之后又再多加了两首《十九岁的最后一天》里的两首歌，也让CD版本的这张专辑丢失了很多的原味。