哥斯拉票房 哥斯拉2最新票房多少？好莱坞怪兽大片靠中日“力捧”

本报特约记者叶

中国已经成为《哥斯拉2》全球最大的票仓

起源于日本，发展于好莱坞的经典怪兽电影系列《哥斯拉》，上周末迎来了最新的《哥斯拉2:怪兽之王》。中国超越北美和日本，成为电影最大的票仓。

在北美，《哥斯拉2》一上映就高居票房榜首，周末总票房4903万美元。但根据权威票房统计网站“票房Mojo”显示，这一成绩并不理想，远低于《哥斯拉》和《孔:骷髅岛》的开场表现。目前，《哥斯拉2》在全球75个国家/地区上映的总票房为1.79亿美元，其中海外票房占72.6%，“意味着制作方更国际化”，中国票房以7000万美元遥遥领先。

的确，《哥斯拉2》是上周末中国院线最火的电影，四天票房突破5亿元，单日票房突破1亿元，领先于同期上映的迪士尼真人电影《阿拉丁》，超越了2014年《哥斯拉》在中国的票房。按照目前的趋势，《哥斯拉2》有望在2016年与《孔:骷髅岛》在中国的票房持平。但《哥斯拉2》口碑并不理想，影评网站“烂番茄”新鲜度只有39%，Metacritic评分也只有48分。芝加哥论坛报认为剧本很有趣，“但这个巨大的怪物仍然忠于最初的设计”。《Screen International》认为电影提供了这种类型的必备元素——“令人敬畏的怪物充斥屏幕，通过音乐唤起情感共鸣”，而《帝国》则批评“动作密集却一点也不刺激，只有视觉疲劳和薄薄的纸张”，杂志《纽约》甚至痛骂“真是一团糟”。在中国豆瓣上，哥斯拉2只得到6.5分。不少观众称赞视觉特效“爽眼”，但也对剧中牵强附会的人物动机和琐碎的情感场景感到不满。

简单来说，哥斯拉2的剧情就是哥斯拉与巨蛾魔斯拉联手，在人类的帮助下打败邪恶的“三首恶龙”凯多拉。经过多年的怪兽电影传播，中国观众对哥斯拉并不陌生，哥斯拉起源于日本，成长于日美“联合合作”。而且《哥斯拉2》中还有很多中国元素:章子怡在片中饰演一个非常了解魔斯拉的双胞胎女科学家，戏份很多；还有分布在中国云南的巨兽基地，用中国古代神话说明巨兽很久以前就存在于地球上。

值得一提的是，《哥斯拉2》的最后一个彩蛋还是出现了金刚，而定于明年3月上映的《金刚vs哥斯拉》就更加精彩了。毕竟那才是真正的东西方对抗，华纳公司打造的“怪兽宇宙”将全面开启。

“怪物家乡”日本盛赞视觉效果

新版《哥斯拉》虽然是好莱坞创作的，但很多基础设定还是沿袭了日本原版哥斯拉和其他怪兽系列——科多拉、魔斯拉、秦泽博士、双胞胎姐妹，哥斯拉的“原子气息”、“红莲”等技能都是日本原创，好莱坞编剧只是为了动机嫁接了一个美国家庭。据权威票房统计网站“票房Mojo”显示，截至6月2日，《哥斯拉2》在日本的票房为840万美元，位居海外票房榜第二。日本《The river》网站评论称，海外票房榜第二名“令人满意”，这也说明了日本作为哥斯拉“故乡”的存在。

对于好莱坞来说，最经典的怪兽电影是《金刚》。从20世纪30年代的第一版到2016年的新版，观众享受到了这只巨型猩猩的破坏力和警示。受金刚的启发，日本人创造了著名的怪兽哥斯拉系列。自1954年首次诞生以来，日本已经拍摄了28部哥斯拉电影，这些电影催生了无数怪兽电影，并将它们的影响力回馈给了美国。除了1998年和2014年的两版哥斯拉之外，“巨型机甲击败怪兽”也是大片《环太平洋》系列的主题。

可以说哥斯拉是输出日本流行文化的典范。日本影评人小崎说，哥斯拉是日本人创造的“大IP”，所以日本人一直希望哥斯拉成为好莱坞的“大明星”。上亿美元精心打造的新作，能给观众带来瑰丽的视觉享受，是日本“怪兽迷”的共同期待。好在哥斯拉2没有辜负日本观众的期待。

一雄小崎评论说，《哥斯拉2》包括了很多经典的攻击动作和怪物的出道画面，还有主题曲，都符合哥斯拉电影的约定和“约定”。此外，在电影中，怪物的能力成倍增长，怪物用冲击波摧毁街道，在海上滑行，摧毁战斗机的场景，给人带来了极大的视觉震撼。一雄小崎说，如果当年《哥斯拉》电影的特效导演川端康成先生能看到这部电影，他会眯眼欣赏。此外，电影还解释了为什么地球上有怪物，为什么哥斯拉被称为怪物之王。

总的来说，《哥斯拉2:怪兽之王》被认为是日本继承哥斯拉电影传统，寻求进一步发展的一部奇葩。就像一个来自小崎的人说的，今天日本迎来元旦“凌河”的时候，很享受这样充满昭和味道的哥斯拉电影，而且是在好莱坞拍的。“谁能想到这个？”

《国产怪物》离主角还很远

日本人对核能的担忧和寄托，体现在巨兽哥斯拉身上。当时，在“哥斯拉之父”和袁二世的构想下，哥斯拉不仅嫁接了鲨鱼和恐龙的生物结构，还融入了现代原子能科学的痕迹，他的形象逐渐从一个盲目毁灭的恐怖“原子兽”变成了捍卫人类的“正义英雄”。华纳公司出品的两部哥斯拉电影如今已经成为“正义之师”，其中哥斯拉被“核弹”所“轰炸”，可以说延续了日本人对自然毁灭的反思，也借鉴了金刚对人类社会的批判性构想，为明年两个怪物之间的战争奠定了基础。

近年来，一些中国电影人尝试过这种亚型的“怪兽”，但反响并不乐观。2015年，由畅销古墓小说《鬼吹灯》改编的电影《九层妖塔》中出现了几个“中国妖怪”；巨大的海洋动物和类人猿出现在徐克的《龙王》、《狄徐人杰之神》和《狄徐人杰四大天王》中。这些电影利用好莱坞特效团队的技术，在骨骼、肌肉、毛发等细节上取得了进步，但与哥斯拉、金刚等好莱坞顶级怪兽电影相比差距较大。除了技术上的差距，中国要想拍出本土的“怪兽电影”，最主要的困难是缺乏“怪兽情结”——不仅要让它们变得更可怕、更大，还要一味渲染怪兽的破坏性，还要将它们与中国历史文化相结合。在这方面，韩国著名导演奉俊浩所写的《汉江怪物》是一个值得学习的先例。