犬神家族 犬神家族

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文/不一定驴驴

昭和二十二年，信州金融界巨头犬神财阀的大家长犬神佐兵卫老人病入膏肓，弥留之际，以长女松子、次女竹子、三女梅子为首的犬神家后人团坐老人身旁，焦急地等待父亲遗嘱，人人都觊觎把财产占为己有。犬神家后代齐聚一堂，惟独缺少松子的儿子佐清。此外人群中还有一名外人，是佐兵卫老人生前恩公野野宫大贰的孙女珠世。珠世幼失怙恃，一直寄居在犬神家。佐兵卫老人直到咽气也没有吐出半句遗言，犬神家法律顾问古馆恭三律师向众人表示：老爷生前立下的遗嘱，务必要等佐清归家、家属凑齐后才能公之于众。

另一方面，古馆律师的助手林丰一郎仿佛有预感似的给名侦探金田一耕助写信，委托他务必前来侦破即将发生的血案。不料金田一刚刚抵达目的地，委托人就猝然毙命了。同时，金田一还目睹珠世险境逃生。

不久之后，从缅甸战场归来、脸孔被毁的佐清带着橡胶面具回到犬神家。古馆律师宣读佐兵卫的遗嘱，引起众人惊愕骚然。遗嘱的内容是：只要珠世从佐兵卫的孙子佐清、佐武、佐智中选择一人作配偶，将拥有财产的全部继承权。紧接着，佐武、佐智、佐清相继离奇惨死……

1、

以昭和二十二年的《本阵杀人事件》为嚆矢，着名推理小说家横沟正史陆续完成的“变格派”推理小说“金田一耕助”系列塑造出一个家喻户晓的、与江户川乱步“明智小武郎”并驾齐驱的大侦探形象--“金田一耕助”。并且多次被改编成影视作品。

“金田一耕助”系列的电影化主要集中在两个时期。1950年代初为第一阶段，正是小说面世不久的一段时期。《狱门岛》、《八墓村》、《犬神家族》等等接二连三地在东映制片厂完成，由松田定次和渡边邦男执导，时代剧大明星片冈千惠藏主演金田一耕助。不过，随着松本清张的崛起、“社会派”推理大放异彩，横沟正史的“变格派”推理小说开始无人问津，1961年渡边邦男完成《恶魔的拍球歌》之后，第一阶段告罄。

1970年代末，日本电影的片厂体系面临瓦解，大片厂垄断影坛的局面一去不复返，一些非电影企业虎视眈眈，伺机蚕食电影市场。1976年，实力雄厚的出版业巨头角川书店成立“角川映画”，凭借日本电影与小说的亲近关系捷足先登，最先进军影坛。

1976年，从父亲角川源义手中接管角川书店还未多久的34岁的角川春树，雄心壮志成立角川映画，开发出一套“读了看，看了读”的所谓“角川商法”--即根据原作小说率先争取观众，随后电影的成功亦能反过来推动小说销量的商法。投拍处女作的素材，从自家书库里选中了横沟正史的《犬神家族》。隐约也带着点“角川财阀”拍摄“犬神财阀”的意味。导演人选则钦点最善于把文学名作搬上银幕的市川昆。

不过，角川映画《犬神家族》并非“金田一耕助”银幕复活的直接导火索，也许要归功头一年高林阳一在ATG资助下完成的独立电影《本阵杀人事件》。《本阵杀人事件》试探市场以后，财大气粗的角川映画走着感伤的怀旧路线，大手笔地描绘日本战败后、昭和20年代的社会风情世故，“金田一耕助”就这样卷土重来了。

《犬神家族》大获成功后，市川昆马不停蹄又为角川连续拍摄了《恶魔的拍球歌》、《狱门岛》、《女王蜂》和《病院坡吊颈之家》。除此外，还有《恶魔吹着笛子来》、《金田一耕助的冒险》、《恶灵岛》三部角川映画出品的“金田一耕助”电影。1977年野村芳太郎也为松竹拍摄了《八墓村》，这是惟一一部非角川出品的“金田一耕助”电影。而1981年高林阳一给角川映画完成《藏之中》以后，横沟正史推理小说再一次从银幕上销声匿迹。同年12月28日，横沟正史先生撒手人寰，享年79岁。

1982年至2006年，“金田一耕助”仅在银幕上亮相两次。一次为1996年81岁的市川昆可以说向野村芳太郎挑战的《八墓村》，另一次便是91岁的他挑战自己旧作的《犬神家族》。

2、

91岁的市川昆，19岁开始从事电影职业，31岁晋升为导演，作为战后日本影坛的旗手人物，活跃了半个多世纪。他与黑泽明、木下惠介、小林正树并称日本影坛四骑士。

市川昆自幼酷爱绘画，最初以美工师的身份进入影坛，师从伊丹万作，最初主要拍摄以未成年人为观众的儿童片，以及社会讽刺喜剧。1956年《缅甸竖琴》、太阳族电影《处刑的房间》开始为他迎来了声誉。而1958年、1959年改编自战后派作家旗手大冈升平、三岛由纪夫，以及战后权威作家谷崎润一郎三人作品的《野火》、《炎上》和《键》，坚实地奠定市川昆的地位。

二十世纪后半叶的日本银幕，但凡万众瞩目的、带有“祭”性质的大手笔文艺作品，多半由市川昆挂帅。1964年的东京奥林匹克的纪录片，日本政府也敕令市川掌舵。市川最初作为大映公司的顶梁柱导演，1971年大映破产以后，又受到东宝的接纳和器重。即便日本电影前所未有的低靡时期1980年代，资金匮缺，诸多名导无片可拍，连黑泽“天皇”也不得不从国外寻觅投资者的时候，市川的事业却如日中天，创作颇丰。他马不停蹄地投身东宝的文艺片大制作中。《古都》、《细雪》到《映画女优》、《竹取物语》等片，代表了日本文艺电影的最高制作级别。

1990年代至今，耄耋之年的市川昆依然活跃在影坛。并且继续贯彻自己的艺术使命。他重拍了日本国民无人不识的“忠臣藏”故事《四十七人刺客》和《新撰组》，把自己当年与黑泽明、木下惠介、小林正树携手根据山本周五郎小说《町奉行日记》改写的剧本《放荡的平太》搬上银幕，以及祭奠山本周五郎诞辰百年的《母亲》。2003年小津安二郎诞辰百年之际，市川昆为电视台翻拍了小津的杰作《晚春》。他还把自己40年前的旧作《十个黑道女人》拍成电视连续剧。

3、

市川昆无疑是电影史上最热衷于翻拍杰作的导演，翻拍对象不仅有别人的，还包括他自己的。1985年，他就翻拍了自己三十年前的成名作《缅甸竖琴》，而十一年后的今天，他竟再度向自己的三十年前挑战。他将利用今天的CG技术完成六十年前的怀旧。

1996年，市川昆可以堪称翻拍野村芳太郎旧作的《八墓村》没有启用石坂浩二扮演金田一耕助，这次《犬神家族》弥补了他的遗憾。尽管石坂浩二已经64岁了，比市川当年初导《犬神家族》时的年纪还长。石坂诙谐地说：“最好没有金田一跑来跑去的场面，只希望坐着就能把案子解决掉啊”。不过，一个演员时隔如此之久再度演回同一个角色，这样的情况对市川来说也并非首次。早在1963年，市川翻拍衣笠贞之助和伊藤大辅1935年的旧作《雪之丞变化》时，就同28年前一样沿用了同一个演员长谷川一夫。除石坂浩二继续出演金田一耕助以外，重要角色橘警察署长和大山神官也继续由三十年前的扮演者加藤武和大泷秀治出演，同时，旧版中饰演竹子、梅子的三条美纪和草笛光子将在新版中以另一个角色的身份出场。在旧版中，弥留之际的犬神佐兵卫由三国连太郎扮演，这次换上了当年与他并驾齐驱的仲代达矢。不过，三十年前的三国连太郎需要借助化妆来使自己苍老，而对如今的仲代达矢来说，岁月业已充当了化妆师的角色。

市川昆启用松岛菜菜子、深田恭子、奥菜惠等一干电视界明星，有人认为是出于商业打算，实际上并非如此。市川老人近年来在电视圈活动，对影坛新秀缺乏了解，这次被她相中的电视女明星，俨然三十年前与他共事的女演员的幻影，就是他脑海中的女人的幻象。

天真烂漫的深田恭子，同三十年前《犬神家族》中扮演旅馆女侍的刚满20岁的可爱女孩坂口良子何其相仿。而美丽的脸蛋笑靥中潜藏着一缕邪之魔性的松岛菜菜子，那种韵味和风情，俨然市川昆当年的御用女优--优雅的年轻岸惠子。无独有偶，在2005年日本NTV电视台的金秋特别剧《再见萤火虫》中，恰是松岛菜菜子饰演年轻时的岸惠子。至于扮演佐清的歌舞伎女方役者五代目尾上菊之助，他那双忧婉的眸子不禁让人想起当年的长谷川一夫。

从1976年《犬神家族》开始，市川昆的美学观念--物哀与幽玄贯穿着“金田一耕助”系列始终。市川昆别有用心地在横沟正史小说中遴选契合自己审美经验的文本。《犬神家族》、《恶魔的拍球歌》、《病院坡吊颈之家》等等，无不承载“母性杀意”、“双生儿”与物哀宿命论的同一美学模式。在新版《犬神家族》中，歌舞伎世家的富司纯子、尾上菊之助母子同台演出，为亲子情谊打上了现实的烙印。

《犬神家族》的标志物--“面具男”佐清，市川昆聘请歌舞伎役者五代目尾上菊之助饰演--并且分饰两角，鲜明地暗示市川昆电影与传统艺能的近亲关系，同时会让人联系上《雪之丞变化》。尾上菊之助那张端正的、具有平面美感的脸颊被幽邃漆白的面具遮掩了表情，俨然能乐假面、或者文乐人偶的形象。

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