对风说爱你 影评 《对风说爱你》：答案在茫茫的风里
体育新闻影片在国共内战时期推进缓慢，详尽塑造个人性格，似乎预示着后面会有撼人心魄的爆发。然而故事过半后，各种历史关键事件争先恐后发生，让影片变成流水账，这也许是导演与内地合拍所必经的取舍。
《对风说爱你》充满复古风情
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当人们还对《太平轮》多线叙事的力所不逮记忆犹新，王童导演的《对风说爱你》再次以国共内战为切入点，来展示不同人等的命运抉择，昭示着这位由上世纪八十年代的台湾一路走来的资深导演依旧丰沛的经历与再战江湖的雄心。
曾几何时，由《假如我是真的》、《无言的山丘》及《红柿子》等作品序列构成的关于作为导演的王童的形象，总是关乎政治、时代与命运扯不开关系，此次时隔十年后推出的《对风说爱你》，题材上很难不令人想起王导演的代表作品《香蕉天堂》及《红柿子》，同样是聚焦因战争被迫流落台湾的人群，却加入了更多的友情与爱情的直接表现，将时代化为情感脚下走过的路径，静默地窥视着人心。
三名退守台湾的败兵，一个在战场上被救下的孤儿，一家昔日上流之家的两姊妹以及在台北土生土长的面家女，构成了一幅跨越大半个世纪的家庭风情画。事实上我觉得《风中家族》更贴合影片的意涵：全无血缘关系的这群人，在乱世里结成爱恨交缠、难舍难离的纽带，造物弄人，团长盛鹏与大小姐邱香由昔日恋人最终变成亲家，盛鹏自身由当年英武的士兵最后成了苍老的出租车司机，在四季轮回里，这些人各自沉浮着自己飘零异乡的运命，也成就着彼此的希望与执守。这其中的理智与情感，岂是一句“说爱你”而能道尽的？
这大约是看完全片最令人感触的情怀了，事实上，影片在剧作结构层面，并不是很合理，时间线在前半段，往前推进比较缓慢，花较大力气介绍个人性格背景，似乎预示着后面错综复杂的关系有一个撼人心魄的爆发。然而影片过半之后，各种关键事件迫不及待争先恐后发生，时间节点也从数个月、一两年的跨越发展到数年、十数年甚至数十年的大跃进，令本来拥有极大张力的矛盾冲突，都付诸光阴的消磨，这也许是《对风说爱你》作为一部有龙标的陆台合拍片所必经的取舍，最后的段落时间跨度之长、收尾之仓促简直令人觉得是另一部电影，两个小时的片长里，导演试图兼收并蓄离乱中的军人情感、欲说还休的少女情怀、基于战时收养基础上的父子关系、猫王降临的叛逆少年时代等等话题，而显然，面面俱到的结果是处处不讨好。被收养的孤儿小奉先长大后流连弹子房与唱片店，是典型的六零年代台北叛逆青年，但他的叛逆面向并未同之前影片展现的五十年代人物风貌有机契合，由于时间跳跃太厉害，小奉先直接从中学生跳成了社会青年，时代症候的变化并未给这个“风中家族”带来碰撞性的东西，反而是说教性的父子对话替代了所有冲突；失去了丈夫的面馆女儿面对朝夕相处的“大哥”盛鹏，亦有情欲动作，被拒绝后离开，两人再见面，弟妹已经是一个成熟的职业女性模样，这些本来可以发挥成世事苍茫意味的段落，越到后来越像流水账，到最后节奏凌乱到令人不忍卒睹，彻底破坏了前一个小时丰满的人物塑造。
影片的表演可圈可点，如导演所言，偶像剧演员居然也能演好这样高难度的时代剧，令他有些吃惊，观众大约也会觉得惊喜。杨佑宁、郭采洁、郭碧婷、李晓川等来自两岸的演员比较忠实地还原了六十年前人物的气质，不妥的地方大约是盛鹏从年轻到年老，头发变得花白，脸上却依旧没有半点皱纹。邱香在1949年去台湾的船上，固然看上去年方十八，而到了1964年左右，居然才念完书，准备赴美结婚，但名义依旧是读书，此时大小姐戴着眼镜，显然不年轻了。这些时间上的错位，也是影片在前半段一方面情感线充沛令人信服，另一方面也令观众思维混乱的原因所在。当然，若有一套详尽的人物与时间线分析，或亦可将这些bug说圆满，但最后为何在2010年的浙江的幸存者长得跟盛鹏一模一样？答案估计跟往事一样，被编导留在了茫茫的风里。
《对风说爱你》曝“躁动版”预告片
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