云青青兮欲雨 【文化朝阳】画家夏柏森—云青欲雨·水澹生烟

为抗击疫情捐赠的作品

夏伯森，署名大森，辽宁省朝阳市人，国家一级美术师，中国人民大学美术学院高级培训班导师，中国山水画创作院院士，水墨家园书画研究院院长。向白雪石学习，李小可先生。

千峰云无声，万和松涛有韵

出版的作品包括:

杨柳青出版《夏白森山水选集》；

天津人民美术出版社出版《夏百森拍卖作品集》；

《朝阳中国书画名家作品集》；

《画喀左——全国名字画藏书楼》等。

在深山里

夏伯森的100多件作品先后在北京保利、瀚海、恒大四季(香港)、辽宁建头、河南柏瑞森拍卖。

云来天地，古今翠玲强

云为雨而蓝，水为烟

——浅析夏柏森山水画中的邵大真

邵大真:中国当代艺术理论家、画家，《美术月报》主编，中央美术学院美术史系教授，博士生导师，《美术研究》、《世界艺术》杂志主编。

看了画家夏伯森先生的一系列山水作品，我被他朴实浑厚的笔法和浑厚的笔调所震撼。与后世不同，在盛唐时期，中国人的审美观优于男性。到了晚唐，司空写了《二十四诗品》，第一个“刚健”，其“大用外腓骨，真内充。反虚入浊，积健为雄。什么都有，也划掉空。野油云，少长风。在图像之外，你在环中得到它。它不强，而且是无穷无尽的。”词，多么豁达和豪放的气象，可是到了清代，王，却取“采行水，遮阳春”和“不言而喻，风流成性”这几个字，认为诗人都是最优秀的。两者在审美取向和精神境界上的区别真的不可理喻。在绘画中尤其如此。从唐代吴道子的绘画“风雨欲来风满楼，笔未至而吞”，到清代“四王”对“小三剑元”、“经剑元”、“经境”的追求，中国传统绘画逐渐步入女性化、小众化、颓废化。直到20世纪，吴昌硕、黄、傅抱石、潘天寿等大师以其云山海雾雷的艺术实践改变了这一趋势。

倚枕绿松石，伽蓝方言朦胧

毫无疑问，夏白森的艺术正是这样一种强烈而阳刚的艺术，就像他的许多山水作品一样，他以扎实的传统技艺和长期的生活经验，真实而深刻地表达了山水的性格和精神，展示了山水中的气势和力量。

清波银月

水和石争地，云载山载天

读夏伯森的画，不难看出，他真诚谦逊，诚实率真，朴实热情大方，是一位个性画家。“画家极文艺”，他像个男人。从他的画中，我们可以看出他是一个重视文化、有伟大思想的画家。在他的画中，我读出了唐人的浩瀚和元人的沉思。更可贵的是，他用传统的笔墨写出了鲜明的时代风格，是“师古人之心，不师古人之迹”的典型。“不学古代，犹如夜行无灯。”对古代古典文化的研究使他的作品延续了中国画的积极脉搏。

丹霞紫，清水映青山

禹岩山庄

屹立千年

很难想象夏伯森的绘画艺术包含了一个广阔的意象和意境。他是勤奋的耕耘者，是山水艺术的实践者，是传统写意的继承者。在传统艺术的洗礼中，他变得更加睿智和光明，在传统笔墨的基础上建立了自己传达精神世界的语言体系。将人格图式与自然相结合，体现了他独特的人格观和笔墨观以及空意识。学者余英时说:“在考察一个特定的文化传统及其现代状况时，我们应该更多地关注他的个性。”的确，夏伯森不仅仅是在探索自然山川，更是在探索和思考自己的个性表达语言。他的山水画具有山水流畅抒情的审美观，其造型、色彩、线条、构图都极其自然朴素，蕴含着朴素与朴素之间不变的艺术本质。其景观形象的审美和文化感染力依附于山形地貌的魅力，景观视觉的深度和层次空在山川中自由变化，视点在游走，空在延伸，意境在萌发；笔墨依附于山川，自成风格。画面的结构、色调、意象、层次、空都受到个性化笔墨程序创作的启发，凸显了画家的审美风格。

山谷泉水的声音

崔莹连博清辉万里

抬头看青山抗战史，俯视古宅英雄诗

山水画的目的是传承“神”、“体”、“道”，但道是依附于它的。“千变万化的山川，反映的是道的精神，所以写生一切自然之物，是体现和把握道的最佳方式。从画中山、水、草、树生动自然的状态，以及整体外观的活力来看，夏伯森也非常重视“学法成事”。显示了他自然、朴素、润泽、大气的画风。他深入天气很多的山区，了解岩石和树木的生活条件和物理结构，提炼和升华了自己独特的笔墨程序。他的作文极其饱满，扣人心弦，气势磅礴。重量和厚度的结合，层次的多变和适度的克制，更好的展现了山石的得体结合，从而传达出厚重的历史感。这一点尤为难得。

青唐瓦舍香土青

分割上沟里的农舍，树荫深处的幸福家园

燕山湖上的春节音乐，凌河湾的乘船旅行

张彦远在《历代名画录》中说:“输自然而后神，输神而后妙，输妙而后精，精是病，但精。自然人是上品……”。绘画中的神、美、精都是“人为的痕迹”，这种表现越明显，就离艺术的本质越远，只有自然的作品才能算是最好的作品。从作品中可以看出，夏伯森的创作追求趋于自然平和。他用笔从容自然，用墨流畅，构图随意，没有一丝刻意做作。和现在的画坛相比，也不是没有混乱和浮躁。他的艺术创作态度尤其可贵，值得敬佩。

云横烟，树峰如黛，雨过烟霞，光绿。

玉树全盛

夏白森的山水画整体感很强，宏伟中有一些古老的含义，就像李白的《天目山·梦里登高》所说的，“云因雨的黑暗而变暗，溪因雾的苍白而变淡。”。他对经典的研究是内化的。从笔墨技法来看，他并没有盲目套用古代占卜的方法，而是牢牢把握了传统笔墨的精神。它简单而充满活力，表现出自然中的一些尊严，给观众一种崇高感。他的山水画不仅具有强烈的视觉冲击力，而且蕴含着强大的精神震撼力，恰当地传达了时代的风格。山水画的审美价值就在于此。

三山镇魔法地图

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