偏见先生 《傲慢与偏见》豆瓣8.6：傲慢让别人无法来爱我，偏见让我无法去爱别人。

“骄傲阻止别人爱我，偏见阻止我爱别人。”

由乔·赖特执导、凯拉·莱特莉和马修·麦克费登主演的戏剧电影《傲慢与偏见》于2005年在英国上映。

这部电影入围第59届英国电影学院奖最佳英国电影和第63届金球奖最佳音乐/喜剧奖。凭借这部电影，导演乔·赖特获得了第59届英国电影学院奖的最佳新人奖。

这部电影是根据简·奥斯汀的同名小说改编的，讲述了19世纪五个班纳特姐妹为了寻求一生的幸福而结婚的故事。

其中，影片重点讲述了第二个孩子伊丽莎白和富家子弟达西的爱情故事。达西的傲慢和陌陌使伊丽莎白对他产生了偏见，在各种误解中加深。直到最后，达西的傲慢被抚平，伊丽莎白的偏见被驱散，这对恋人在生活中慢慢相互理解。

影片以伊丽莎白为核心，以隐藏的叙事手法和独特的语言视角再现了当时英国社会中产阶级的婚姻状况，重点展现了电影背后的婚恋观的多元化、惩恶扬善的道德价值观以及女性自由平等的价值观。

隐藏式叙事手法:在场景转换和音乐处理过程中，丰富人物形象，隐秘地揭示主题

影片的叙事手法就像一个导游带领观众参观景点，体验片中人物的生活，走进人物的内心世界。

《傲慢与偏见》在同名小说主题的基础上，隐藏了叙述者奥斯汀和叙述者乔·赖特，以一种隐含的叙事模式将所有串联的人物连接起来，讲述了一个主题多样、结构完整的故事。

首先体现在场景的运用上。影片是在美丽的英国郊区拍摄的，有伊丽莎白站在悬崖边上的长镜头，也有精致餐具、复古桌椅等的微距镜头。，展现了19世纪初英国朴实自然的田园风光。

同时电影的全知视角和限制性视角交叉。从全知的角度看，叙述者是全知全能的。影片以贝内特家的生活为叙事线索，按时间顺序讲述整个故事，让观众更好地理解影片的主题。

其中，影片还采用了限制性视角。比如在讲贝内特家姐妹准备舞会的故事时，导演并没有把镜头直接对准五姐妹，而是用女佣整理不同房间的动作来换镜头，暗中透露五姐妹对舞会的期待。

其次，体现在音乐处理上。电影中的音乐从未停止。一开始，伊丽莎白在轻柔的钢琴曲中慢慢地走着，一边看书一边为我们拉开电影的序幕。

影片结尾，男主角达西带着优美的音乐在清晨的薄雾中向伊丽莎白走去，体现了达西对伊丽莎白深深的爱意表达，深沉的音乐为这份美好的爱画上了圆满的句号。

最后体现在语言表达和主题讨论上。奥斯汀通过小说人物的口来隐藏自己的观点，而乔.赖特通过演员的口来隐藏自己的观点。

夏洛特和贝内特太太在电影中谈到婚姻和女性地位时说:

夏洛特说:“婚姻中的幸福完全是偶然的。即使婚前双方对对方的气质都很熟悉。或者气质很像，根本不会增加他们的幸福感。”

这句话说明了女性在婚姻市场上的悲哀，导演把这个“悲哀”交给了“现实”的夏洛特来揭示。

班纳特太太说:“我永远不会感谢有限的继承权。真不明白谁会这么狠心，不把自己的财产传给女儿，却把财产给别人。”

“婚姻促进代言人”贝内特表达了对男权社会中有限继承权的抗议。

在这里，电影人物的声音实际上代替了叙述者的声音。在场景转换和音乐处理的过程中，女性地位低下的现象以一种隐藏而含蓄的叙事方式被揭示出来。

独特的语言视角:善用反讽艺术来表现人物性格，用个性化的电影语言促进故事情节的发展

现代语言学之父索绪尔曾提出过二元语言学原理。他认为语言包含“能指”和“所指”的双重含义。“所指”是指声音等纯粹的物质方面，“所指”是人物要表达的真正内涵。

语言作为电影艺术中一种重要的表现形式，发挥着不可替代的作用。我们不仅要理解表面意义上的能指，还要理解所指，理解人物的真实想法。

电影《傲慢与偏见》在语言运用上表现突出，将语言的反讽艺术发挥到极致，突出人物性格，以个性化的电影语言推动故事的发展。

言语反讽经常出现在人物的对话或独白中。在尼日斐花园的舞会上，伊丽莎白和达西第一次相遇。达西对伊丽莎白的评价是:“她还行，只是不够漂亮，不足以打动我的心。”

伊丽莎白听到了这个粗鲁的举动，反驳说达西是个“迷人的男人”。

当然，在这种语境下，伊丽莎白用“魅力”来形容达西。显然，她想表达的不是对达西的恭维，而是对贵族公子哥傲慢无礼的讽刺。

这就是达西的傲慢，伊丽莎白的傲慢，伊丽莎白对达西偏见的开始。

除了言语反讽，电影中独特的电影语言也起到了突出人物性格、促进情节发展的作用。

当达西第一次向伊丽莎白表白时，他这样说道:

班纳特小姐，我一直在努力压抑自己内心的感受，因为我一出生就被灌输了这种思想。我一直相信我会嫁给一个合适的人。我是个自大的人，但是生活的磨炼让我失去了棱角，所以我不得不回到你身边。

即使当达西先生向他的情人求婚并表达爱意时，他也没有忘记自己的傲慢。果不其然，伊丽莎白毅然决然地拒绝了他，并表明她绝不会嫁给一个傲慢自私的人。

这是两人的傲慢与偏见第一次在影片中公开面对面的展现，既完美的呈现了两人的性格，又正式的刺激了故事矛盾，将故事的发展推向了高潮。

这就是电影《傲慢与偏见》从语言角度的独特魅力。它以文字的反讽凸显人物的具象性，以个体电影语言推动故事情节的发展，为故事情节的后续发展奠定基础。

多主题讨论:多元婚恋观，惩恶扬善的道德观，自由平等的女性价值观

电影的主题往往不是单一的，而是多种因素共同作用的结果。以爱情为主题的电影《傲慢与偏见》不仅展现了达西和伊丽莎白之间爱情的发展，也展示了婚姻和爱情的多元观念、惩恶扬善的道德观念以及自由平等的女性价值观。

多元的婚恋观

影片为我们呈现了四段婚姻:夏洛特和柯林斯的婚姻，只有金钱没有爱情，很现实；在莉迪亚和韦翰之间，把焦点放在没有真爱的婚姻上是非常不幸的；简和彬格莱，达西和伊丽莎白，这两个情人是爱情和金钱并存的婚姻，他们很幸福。

从这四段出发点和幸福感完全不同的婚姻中，我们可以找到理想婚姻和爱情的共性。

第一，财富是理想婚姻的物质基础。物质基础决定上层建筑，这是经济问题，也是现实生活问题。夏洛特是一个现实的女孩，她认为只有嫁给一个有钱的男人，她的婚姻生活才能得到保证。

第二，爱情是理想婚姻的精神基础。爱情是男女之间在互爱基础上的爱、情、性的统一。婚姻只有在爱情的基础上建立和发展，才能长久。伊丽莎白一直追求的就是这样一段充满爱和相互尊重的婚姻。

第三，理智是理想婚姻的稳定基础。人们常说“冲动是魔鬼”，就像莉迪亚和韩伟冲动地私奔，盲目地结婚一样。激情退去，人生只剩下一根鸡毛。相反，简和彬格莱的婚姻是建立在爱情基础上的理性考量，是幸福婚姻的代名词。

“惩恶扬善”的道德观

电影《傲慢与偏见》将人物分为两大阵营:以韦翰和柯林斯为代表的道德品质低下者，以伊丽莎白和简为代表的道德品质高尚者。这种“惩恶扬善”的道德观念在影片中得到了清晰的体现。

一方面，影片明确批判了虚伪、傲慢、自私等不良行为。韦翰是自私的代名词之一。

起初，他用谎言诽谤达西，错误地把自己描绘成宽容大度的人，试图赢得伊丽莎白的心。后来，为了逃避债务，他骗莉迪亚和他私奔了。自私和虚伪在韦翰身上表现得淋漓尽致。

另一方面，电影积极宣扬真诚、善良、自尊、自尊等良好品质。

简是真诚和善良的代表。她心地善良，甚至认为世界上每个人都是好人。

自尊、自尊、自爱主要体现在伊丽莎白身上。无论是面对丑陋的柯林斯，傲慢的达西，还是霸气的凯瑟琳·德·波尔夫人，伊丽莎白始终坚持自己，不卑不亢。

电影中的达西就是这两个概念的共存。在《达西》的前半部分，傲慢占据了主导地位，使得伊丽莎白对他产生了偏见；在达西的后半辈子里，真诚占据了主导地位，他们的误会消除了，导致了幸福的爱情和婚姻生活在一起。

达西性格的共存与转化，恰恰印证了导演“惩恶扬善”的道德理念，惩罚虚伪、傲慢、自私等不良行为，宣扬真诚、善良、自尊、自重等良好品质。

自由平等的女性价值观

电影《傲慢与偏见》的故事发生在19世纪的英国社会，当时还处于男权社会，对女性特别严格。当时的世俗观念认为，女性只有通过婚姻依附于男性才能生存。

女主角伊丽莎白是独一无二的勇敢的人物。与传统女性不同，她不盲从，不妥协，而是努力维护自己的自由平等，勇敢地质疑和抨击依附男性的思想，追求相互尊重，平等自由的爱情。

最典型的例子就是伊丽莎白两次拒绝了两个“成功”男人的求婚。

伊丽莎白第一次拒绝了柯林斯牧师的求婚，因为柯林斯既自私又傲慢。

第二次，伊丽莎白拒绝了达西的求婚，因为她误以为达西是个傲慢、自负、心胸狭窄的人。

从伊丽莎白拒绝求婚的两次经历可以看出，她对爱情和婚姻的渴望不是财富和地位，而是情感自由和人格平等。这也是奥斯汀小说和乔·赖特电影的亮点。

《傲慢与偏见》作为经典电影，在豆瓣上的评分为8.6分，确实是一部不可多得的佳作。导演在场景转换和音乐处理中运用隐藏的叙事手法塑造和丰富人物；反讽艺术和个性化的电影语言通过独特的语言视角推动故事的发展；最终呈现出女性觉醒的多重主题:

理想化的婚恋观:理想的婚姻要求财富、爱情、理智并重；

正确的道德价值观:惩罚假、丑、丑的不良行为，弘扬真善美的良好品德；

女性的自由平等价值观:自由平等一直是女性争取的权利，无论是电影还是现实生活。这是一场战役，一场持久战。